배우의 존재와 의식에 관한 고찰: ‘배우를 둘러싼 3개’의 원을 중심으로 (A Study on the Perception and the Consciousness of the Actors : Around Three Circles Surrounding the Actor)

서지정보

· 발행기관 : 한국연기예술학회
· 수록지 정보 : 연기예술연구 / 10권 / 2호 / 177 ~ 190페이지
· 저자명 : 신대식, 한정수

초록

배우 연기훈련에 있어 가장 기본적이고 기초적인 것이 바로 ‘배우의 존재’와 ‘의식’이라고 할 수 있다.
그리고 배우가 무대 위에 서기까지 배우라는 ‘존재’와 ‘의식’을 토대로 하여 역할을 창조하고, 이에 맞는다양한 행동을 만들어 낼 수 있다. 이러한 영향은 배우의 역할 창조에 있어서도 영향을 미치게 된다.
특히 역할 창조에 있어서도 연기하는 그 순간 ‘현존하는 나’(자기 자신)와 등장인물(극중 캐릭터)에 대한혼재로 공연연습을 하는 중간 중간 배우 스스로 혼돈을 가져 오기도 한다. 때로는 내 연기가 ‘완벽하지못하다’라는 사고로 인해 무대 위에서 ‘잘해야 한다.’ ‘관객에게 감동을 주어야 한다.’ 등의 일종의 강박관념에 시달리게 되면서 신체적이고, 정서적인 긴장감들을 짊어지고 있기도 한다. 그리고 이러한 긴장감들이 연기에 있어 신체적이나 정서적인 장애물로 표현되어 지기도 한다. 본 연구에서는 배우를 둘러싼 세개의 원을 중심으로 배우의 존재와 의식에 관한 고찰을 해보고자 한다.

영어초록

It is like a giant mountain that has not been conquered yet. A realism theatre and the Stanislavsky system are the most interesting and the oldest subject to the performing field of Korea. This thesis explains meaning and principle of ‘the actor’s three circles’ and how does it integrate into the field.
First circle: I = small universe, I = actor, character = small universe, I = actor = small universe.
Second circle: It is the second circle that affect I (=character). There are ‘situation’ and ‘partner’ in the second circle. Therefore I(=character) only act(interact) the situation and with the partner. This is a real world, so it is a rule of nature.
Third circle: There situate charisma, feeling, tempo, rhythm, atmosphere, attention, nuance, energy, emotion that emphasized by traditional theatre and etc. However, why do you think that the important things are in the third circle? The answer is that the ‘I(=actor)’ cannot see, feel or touch anything in the third circle because the ‘I(=actor)’ is surrounded by the second circle. That is the core message of the plan. Trying to feel, make or express these makes hypocritical or false act.
That is ‘Stanislavsky’s discovery’. The core is that do not think about making or expressing. The first circle is for creating the character. The second circle, depth of act(situation), vitality and extemporaneousness(=partner), is related to charisma, probability and confidence of the act. Finally, a true understanding of this plan is criteria of Stanislavsky’s ‘true acting’ or ‘proper acting’.

참고자료

· 없음