비평가라는 ‘가면’과 ‘접간(接間)’의 형식: 고석규론 (The ‘mask’ of critic and the form of ‘connecting space(接間)’: Discussing on ‘Go Seok-gyu’)

서지정보

· 발행기관 : 근대서지학회
· 수록지 정보 : 근대서지 / 27권 / 675 ~ 697페이지
· 저자명 : 조영복

초록

그는 ‘왜 울지 않는가, 센티멘털하지 않는가?’는 곧 ‘왜 그는 그렇게 썼던가’에 대한 질문을 연쇄적으로 불러오는데, 그것은 고석규 비평의 본질과 그의 비평적 글쓰기의 핵심을 묻는 것이기도 하다. 고석규가 스스로 언급한 ‘접간(接間)의 형식’, ‘동경의 형식’이라는 개념은 그의 비평적 글쓰기의 본질과 문체적 고유성을 관통하고 있다. ‘동경’은 감상적이지만 감상주의의 극복을 통해 형식이 획득되며 이는 고석규 비평문체의 건조주의적 특성과 에세이로서의 비평의 본질을 드러낸다. ‘시를 산문으로 쓰는’ 비평가에게 ‘비평가’라는 가면은 산문적이고 분석적이며 학문적인 비평을 가능하게 한 은닉된 페르소나로 작동하는데, 그것은 시인으로서의 고석규의 존재론의 개입을 용인하면서 또 시적 대상어와 그 대상을 설명, 진술하는 메타어의 착종을 특징으로 한 그의 에세이적 비평문체와 연동되어 있다.
리듬과 의미와 이미지를 품은 우리말구어문장체의 자연스런 리듬을 가진 시들은 ‘내적문법’을 가진 시의 전제조건인 동시에 비평가의 ‘동경의 충동’을 위한 ‘자기투입의 비평문체’의 예비적 조건이다. 우리말 문장의 구조와 리듬을 고도화한 시인들, 김소월, 이상, 윤동주, 서정주 등의 시들이 고석규의 언어적 충동과 형식의 충동의 그물망에 포획왼 이유라 하겠다. 고석규의 최종적인 ‘동경’이 그의 비평행위였다면 그것은 ‘접간형식’이자 ‘가면의 형식’이 아니면 안되었고, 그것이 일제시대 임화, 김기림의 비평 및 비평문체와 차이나는 점이었다.

영어초록

‘Why doesn’t he cry, isn’t he sentimental?’ prompts a series of questions about ‘why did he write that way’, which is also to ask the essence of Ko Seok-gyu’s criticism and the core of his critical writing. The essence and stylistic uniqueness of his critical writing can be inferred through the concepts of form of ‘connecting space(接間)’ and ‘form of longing’ that Koh Seok-gyu himself mentioned. ‘Longing’ is sentimental, but the form is acquired through overcoming sentimentalism, which reveals the dried characteristics of Ko Seok-gyu’s critical style and the essence of criticism as an essay. For critics who ‘write poetry as prose’, the mask of ‘critic’ works as a hidden persona that enables prose, analytic, and academic criticism.
It is linked to his essayistic critical style, which is characterized by the entanglement of metaphors that explain and state the story. Poems with the natural rhythm of Korean spoken language, which contain rhythm, meaning and image, are a prerequisite for poetry with ‘internal grammar’ and at the same time a preliminary condition for ‘self-injected critical style’ for the critic’s ‘urge of longing’. Poets who advanced the structure and rhythm of Korean sentences, such as Kim So-wol, Lee Sang, Yun Dong-ju, and Seo Jeong-ju, were caught in the net of linguistic impulses and formal impulses of Go Seok-gyu. If Ko Seok-gyu’s final ‘longing’ was his act of criticism, it had to be ‘the form of connecting space(接間)’ and ‘the form of mask’.

참고자료

· 없음