고전 명작 영화 길(La strada)를 보고

소개

고전 명작 영화인 라 스트라다를 보고난 후 감상문입니다.
A4 용지 한장 분량입니다.

목차

없음

본문내용

우리는 모두 길을 걷고 있지만 목적도, 방향도 아무것도 모른다. 끊임없이 자기 스스로에게 질문하고 혹은 타인을 통해 방향을 정하지만 끝내 어디까지 도달하게 될지는 모르고 있다. 가야만 해서 가는지, 억지로 가고 있는 것인지도 모른 채 그저 흘러가고 있다는 표현이 맞는 것 같다. 그러나 종내 어딘가에 ‘당도’했다는 느낌을 받았을 때, 끌어안고 있던 트라우마가 얇은 심장의 지각을 터뜨리며 폭발한다. 흘러올 땐 아무도 알려주지 않던 것, 깨닫지도 못했던 것들이 죄의식으로 남아 우리를 짓누르고 다시 살아낼 자신도 없으면서 동시에 후회만 가득 남게 된다. 이것이 유랑자의 숙명이다. 표지판도 없는 길을 들어설 때의 두려움과 그것을 이겨낸 보람도 없이 지나온 발자국이 죄의 족적으로 따라다니게 되는 잔인한 숙명. 더욱 무서운 것은 길은 끝나지 않는다는 사실이다. 돌고 돌아 끝을 발견 했을 때 무섭도록 잔인한 사실은 바로 끝이라 생각했던 공간이 시작의 공간과 같다는 것이다. 젤소미나를 맨 처음 만나 오토바이에 태웠던 공간은 바다. 젤소미나를 잃고 난 뒤 울부짖으며 절규하는 공간도 바다이다. 참파노에게 남은 것은 보람이 아니라 죄의 족적. 빨리 이 길을 지나가는 것이 중요했던 게 아니라 어떤 걸음으로 걸었느냐가 중요했다는 사실을 뒤늦게 깨달은 후회만이 남는 것이다.
재주 없는 광대는 그 자체로 희극적이기도 하고 비극적이기도 하다. 참파노는 본능에 솔직한 인물이다. 그가 유일하게 할 수 있는 복합적인 감정노동은 자신의 결점을 난폭함으로 숨기는 일 뿐이다. 그의 과장된 몸짓은 순수한 영혼의 눈에 동정의 대상이 된다. 그를 끌어안으려 애쓰는 젤소미나를 밀어내기에 바쁜 참파노. 그의 마음엔 타인을 받아들일 공간이 없다. 공격으로 보이는 행위는 사실은 방어일 뿐이다. 타인을 끌어안으려는 행위로 인해 젤소미나는 비로소 자아를 깨닫게 된다. 자신이 좋아하는 것, 갖고 싶은 것을 깨닫자 목각인형에 영혼이 들어간 듯 인물이 살아난다. 참파노가 시키는 대로만 북을 두드리던 그녀는 어느새 자신의 장단대로 공연을 이끈다.

참고자료

· 없음