해외 영화제 감독상 수상작 분석(이창동<오아시스>,김기덕<사마리아>,박찬욱<올드보이>)

소개

3대 해외 영화제 감독상 수상작 분석
베니스 영화제 감독상 - 이창동 <오아시스>
베를린 영화제 감독상 - 김기덕 <사마리아>
칸느 영화제 감독상 - 박찬욱 <올드보이>
해외 영화제 수상작을 통해 드러난 한국 영화의 특징
을 분석한 자료이다.

목차

Ⅰ. 서론

Ⅱ. 한국 영화와 해외 영화제
1. 3대 영화제의 형성과 성격
2. 한국영화의 국제영화제 성과분석: 세계 3대영화제 중심으로

Ⅲ. 3대 해외 영화제 감독상 수상작 분석
1. 베니스 영화제 감독상 - 이창동 <오아시스>
2. 베를린 영화제 감독상 - 김기덕 <사마리아>
3. 칸느 영화제 감독상 - 박찬욱 <올드보이>

Ⅳ. 해외 영화제 수상작을 통해 드러난 한국 영화의 특징

Ⅴ. 결론

※참고문헌

본문내용

Ⅰ. 서론

현대에 있어서 영화란 대표적인 문화예술매체이기에 앞서 자국경제의 발전과 국가이데올로기를 규정하고 관여하는 강력한 전달매체의 하나로 존재하며 한 나라의 영화수준은 곧 그 나라의 총체적 권력과 문화, 경제력을 가늠하는 척도로서 존재하기도 한다. 그간 한국영화는 지리적, 문화적인 변방성을 탈피하기 위한 가장 유효적절한 방편으로 줄기차게, 서구 중심의 국제영화제에 매달려 왔다. 그것은 해외영화제라는 것은 -특히 세계 3대 영화제 베를린, 칸, 베니스-에서 수상한다는 것은 영화를 통해 우리나라의 경제적, 문화적 수준을 가늠하게 하고 우리를 세계 속에 인정하게 하는 입지적 요소의 발판이 되기 때문이다.
최근 한국 영화시장은 급속한 성장을 이루고 있다. 영화산업은 IMF이후 경기침체 속에서도 지속적으로 확대되고 있어 새로운 성장산업으로 주목받아 왔으며, 2004년 초에는 영화 ‘실미도’와 ‘태극기 휘날리며’로 천만 관객시대를 열었다. 한국영화의 성장과 더불어 외국영화 역시 동반 성장함에 따라 한국영화 산업의 규모는 최근 몇 년간 급속히 성장하였다. 관객들이 한국영화를 선호하게 된 것은 한국영화에 등장하는 인물과 소재가 다양해지고, 독창적이고 참신한 아이디어의 영화제작이 활발하게 이루어졌기 때문이다.
그러나 영화는 이러한 산업적이고 흥행적인 성적으로만 가치를 평가할 수 없다. 영화가 본질적으로 지니고 있는 독창성과 창의성 등 미학적이고 예술적인 측면에서 국제적으로 인정받을 때 진정한 한국 영화의 발전을 이룰 수 있을 것이다. 또한 헐리우드 여파가 지배하는 세계영화시장에서 살아남는 길은 대중성과 예술성을 겸비한 작품성 있는 영화를 제작하여 국제영화계에서 인정받고, 이를 통해 해외수출 관로를 구축하는 것이다. 최근 한국영화가 세계적으로 권위 있는 영화계에서 감독상과 작품상을 수상함으로써 세계 속에서도 인정받고 있으며, 한국 영화에 대한 평가와 인식이 나날이 높아져가고 있는 것이 사실이다.

참고자료

· 《단행본》
· 『한국영화와 제 3의 물결』,강한섭외,대화출판, 1995
· 『한국영화를 말한다』,한국영상자료원, 이채출판, 2005
· 『한국영화문화』,김수남,월인출판,2005
· <논문>
· 「한국영화의 국제영화제 수상에 대한 質的 경쟁력 연구」,권혁주,1998
· 「박찬욱 감독의 작가성 연구」,윤뮨정, 서강대학교, 2004
· 「김기덕 감독 영화의 옹호와 비판에 관한 변증법적 고찰」,이명애,2002
· 「위기적 남성성 재현에 관한 연구」,이현정, 연세대학교 석사논문,2003
· 「이창동 작품 시나리오 분석」,허성미, 동국대학교 석사논문, 2002
· [칼럼]
· “충무로가 깐느로 가려는 까닭은?”. 김경옥,영화진흥공사「영화」,139호 (1991.1)
· “한국영화의 국제영화제 수상, 그 발자취”,조희문, 영화진흥공사「영화」,131호
· “한국영화계의 관심을 촉구한다 ; 뉴욕의 3대영화제를 찾아서”.한동신 「한길영화」제2호,(1991, 여름)
· “<오아시스>를 바라보는 두 가지 시선”,김지훈 씨네 21, 2002,8,16
· ‘여성의 몸을 동원한 동정 없는 세상에 대한 역겨움’ - 영화평론가 김선아(2002,01,23)FILM 2.0, Feature, <비판론> 中