한서예문지의 문예미학적 특질

소개

한서예문지의 문예미학적 특질~~

목차

1. 原文과 解釋
2. 『漢書 ․ 藝文志』
(1) 저자 반고
(2) 성격
▲ 『七略』과의 관계 및 목록학에 있어서의 중요한 위상
▲ 각 略의 구분과 ‘小序’․‘總序’의 특징
(3) 문학인식
▲ ‘藝文’의 함의와 분류상의 특징
▲ 詩賦略의 특징
※(참고)『文心雕龍』에 끼친 영향

본문내용

『한서예문지』의 문학 인식을 검토해 볼 때, 우리는 이 글이 文章과 學術을 통틀어 文學이라고 르던 先秦의 경향에서 벗어나 文學과 學術을 구별하기 시작한 漢代의 문학이념을 비교적 잘 드러내 주고 있음을 볼 수 있다. 물론 이들의 의식 속의 문학은 詩賦가 중심을 이루었고, 詩賦 중에서도 賦가 특히 존중되었다. 우리는 漢代의 賦가 형식적인 문자의 수사와 사물묘사의 포장(鋪長)에만 힘쓰고 내용은 없는 글이라 하여 매우 가벼이 여기는 경향이 있다. 특히, 형식의 존중은 곧 賦를 짓는데 있어서 의고주의적인 경향을 유행시켜, 창작을 중시하는 문학에 있어서는 따돌림 받을 만한 성격의 것이었는지도 모른다. 그러나 漢人들이 문장의 수사와 사물묘사의 포장(鋪長)을 통하여 새로운 문장의 미학적인 가치를 발견하고 학문과는 다른, 문학의 가능성을 인식하였다는 점은 인정해야 할 것이다.
詩賦略 속에 포함되어 있는 시가들이 이전의 『詩經』계열의 詩歌와는 전혀 그 리듬이나 내용이 다른 楚歌나 李延年의 新聲을 바탕으로 한 것들임을 주의해야 할 것이다. 이 詩歌는 漢代에도 이미 상당한 유행을 보아 그 새로운 리듬은 시의 형식에 있어 오언 및 칠언의 새로운 古詩를 발전시켰고, 내용에 있어서는 諷諭의 뜻에만 그치지 않고, 새로운 작가의 개성을 발견하기 시작했던 것이다. 漢代 이후 오언시가 중국문학의 주류를 이루게 되는 기틀이 여기에서 마련되어 있었던 것이다.
보통 중국문학사에서는 소설이나 허구적인 문장이 예부터 매우 경시되었었다고 생각하고 있지만, 漢代에 있어서도 소설이 허구적이고 통속적인 이야기의 기록이었다는 점에 있어서 후세의 소설 개념의 기본요건을 갖추고 있었다. 다만, 당대의 소설이 비현실적 성격에 치우쳐져 있었다는 단점을 지니고 있다. 그러나 경전을 제외한 모든 文章들, 詩賦를 비롯하여 諸子나 실용적인 글에 이르기까지도 소설적인 구성이나 표현이 크게 원용되었었다는 점에도 유의해야만 할 것이다.

참고자료

· 박영호. 문학이론강독1 -자료-(수업자료). 2005.
· 이세열. 漢書藝文志. 자유문고. 1995.
· 심우준. 『漢書藝文志』의 성격. 규장각 v.3 . 서울대학교규장각. 1979.
· 김학주. 『한서』예문지의 문학인식. 중국문학 v.8. 한국중국어문학회. 1981.
· 김학주. 중국문학사. 신아사. 1997.
· 홍윤기. 사유체계와 서술형식에 있어서, 『漢書藝文志』가 『文心雕龍』에 끼친 영향에 대한 연구. 중국어문론총 v.15. 고대중국어문연구회. 1998.