[독일시]독일시 분석

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독일시 분석 자료에요

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1782년 7월 22일 티푸르트에서 처음으로 공연된 오페레타 {어부의 아내 Die Fischerin}는 [마왕]으로 시작된다. [마왕]은 괴테의 담시 중에서도 가장 대중적인 인기를 얻은 시로서 슈베르트의 작곡을 통해 더 잘 알려져 있다. 이 시는 유혹적인 분위기를 자아내는 음향의 조합이 두드러진다. 또한 자연의 폭력 앞에 희생되는 대상이 어린 아이라는 점에서 이 시는 [어부]와는 달리 애틋한 감정을 자아낸다. [어부]의 에로스는 [마왕]에서는 호색적인 폭력으로 변한다. 그러나 여기서도 마왕의 유혹하는 힘은 끈질기고 강하다. 아이가 두려움을 느끼는 것은 마왕의 무서운 형상이 아니라 그의 달콤한 음성이다. 여기에 이 시의 비밀이 숨어 있다. 우리의 관심을 끄는 것도 그러한 언어에 깃든 자연의 파괴적인 마력이다. 자연마법적인 존재에 대한 괴테의 흥미는 1781년 11월 14일 라바터에게 보낸 편지에서 읽을 수 있다" "나는 누구보다 눈에 보이는 것 밖의 세계를 믿는 경향이 강하며, 나는 자신의 제한된 자아가 슈베덴보르크의 영들의 우주로 확장된 것을 느낄 만큼 충분히 문학의 힘과 생명력을 지니고 있습니다." 이 편지는 [마왕]이 생성되기 바로 직전에 쓰였다는 점에서 그 연관성을 찾아볼 수 있다. 마왕은 눈에 보이는 것 밖의 세계에서 침입해 온 낯선 존재이다.

[마왕]에서 우리는 네 가지 목소리를 듣게 된다. 마왕의 음성은 유혹적이고 음산하며, 아들의 음성은 저항적이고 공포에 질려 있다. 한편 아버지의 음성에서는 아들을 위로하고 보호하려는 태도가 역력히 보인다. 또한 서사적인 특 역할을 하는 첫 연과 마지막 연에서 화자의 목소리는 격앙되어 있다. 한편 아들에게만 들리는 마왕의 음성은 아버지의 귀에는 자연의 스산한 바람소리로 들리거니와, 독자는 슈베르트의 음악에서 강렬한 피아노 음으로 묘사된 또 하나의 소리 즉 자연 본래의 소리를 시의 행간에서 느낄 수 있을 것이다. 세 인물의 관계는 매우 독특하다. 마왕은 아들을 상대로만 이야기하고 아버지의 존재는 안중에 없다. 아들은 마왕의 음성을 듣지만 아버지에게만 말을 하며, 아버지는 마왕의 접근을 눈치채지 못한 채 아들을 진정시키기에 급급하다. 따라서 세 인물의 삼각 대화는 각기 독백의 효과만을 자아낼 뿐 진정한 의사소통은 이루어지지 않는다. 아버지와 아들의 대화 조차도 양쪽이 다 일방적이다. 아들은 마왕이 내미는 유혹의 손길을 호소하지만 아버지는 아들의 불안을 이해하지 못하고 태연함을 애써 가장한다.

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· 없음