한국영상문학론(기말) ) 1) 주요섭의 소설 사랑손님과 어머니(1935)와 신상옥 감독의 영화 사랑방 손님과 어머니(1961)를 함께 감상하고, 두 작품 간의 매체적 차이를 구체적인 예를 들어 설명

목차

1. 주요섭의 소설 ｢사랑손님과 어머니｣(1935)와 신상옥 감독의 영화 <사랑방 손님과 어머니>(1961)를 함께 감상하고, 두 작품 간의 매체적 차이를 구체적인 예를 들어 설명하시오.

2. 원작 소설의 각색 과정에서 영화 <오발탄>(1961)에 새롭게 추가된 이야기와 인물들을 구체적으로 설명하고, 각색된 부분에 대한 자신의 비평적 견해를 서술하시오.

3. 참고문헌

본문내용

주요섭의 소설 ｢사랑손님과 어머니｣는 1935년 발표되었다. 소설은 일제강점기하의 가족의 해체와 재건에 관련된 내용을 섬세하게 그린 문학사적으로 의미 있는 소설이다.
이것은 서술 시점의 전환에서 살펴볼 수 있다. 원작에서의 딸 옥희의 1인칭 관찰자 시점은 독자가 사랑방 손님과 어머니 사이의 미묘한 감정을 직접적으로 접하지 못하게 만든다. 그리고 이는 순수한 어린아이의 시선을 통해 간접적으로 파악하게 만드는 장치다. 이에 따라 속 시원하게 무언가 이루어지지 않는 것을 보면서 독자는 더욱 궁금증을 안게 된다. 독자는 오직 소설 속 옥희의 언어를 통해서만 어머니와 손님의 애정을 짐작할 뿐이며, 옥희의 시선으로 바라보니 어머니가 어떤 갈등을 가졌는지에 대해서도 감정이입을 할 수 있다.
그와는 반대로 영화는 옥희의 목소리를 내레이션으로 삽입하고 있다. 이런 내레이션은 1인칭의 느낌을 유지하게 한다. 그러나 영화라는 영상 매체의 장점을 통해 1인칭 느낌을 유지하면서도 카메라는 자유롭게 시점을 이동한다. 때로는 어머니를 또 때로는 손님을 비춘다. 어머니의 표정, 손님의 행동, 어색함을 표현하며 시각적 특성을 적극적으로 살리고 있다. 이는 영화라는 영상매체가 가지는 장점이다. 따라서 관람객들은 영화 속 1인칭 시선을 따라다니면서도 어머니와 손님의 감정과 고뇌까지도 알 수 있게 했다. 그것을 표현하는 대표적인 것이 기차를 타고 떠나는 손님을 멀리서 바라보는 어머니의 얼굴을 클로즈업하면서 어머니의 고뇌와 갈등을 보여주며 깊은 여운을 남긴다.
더 나아가 감정 표현 방식의 차이에서도 큰 차이를 보인다. 소설에서는 ‘어머니는 손수건을 읽으며 얼굴이 파랬다 발갰다 한다’라는 묘사로 감정이 전달된다. 어린 딸 옥희의 시선으로만 전해지는 간접 정보다 보니 표현 자체가 매우 순수하고 단편적이다.

참고자료

· 한국영상문학론 강의 교안
· 전우형,김지미, 『1960년대 문예영화의 영상 미디어적 속성 발현 양상 : 유현목의 《오발탄》(1961) 분석』, 한국현대문학회, 2007년
· 서죽청, 『한국 전후소설의 휴머니즘 연구 : 손창섭 <비 오는 날> 이범선 <오발탄> 을 중심으로』, 한국교통대학교, 2015년