[인문과학] 한국대중서사. 끊임없는 유혹

목차

첫사랑의 판타지와 신화, 〈겨울연가〉
가부장제 서사 전략의 변형, 〈청춘의 덫〉
역사적 사실가 멜로드라마적 상상력, 〈모래시계〉
잃어버린 상상의 세계, 라디오드라마

어둠 속의 등불, 영화
한국영화의 흥행 코드 분석, 조폭 영화

본문내용

TV드라마를 즐기는 사람들은 한심한 족속들이라는 입장은 여전하다. 할 일 없는 사람들이 시간 때우기 위해 보는 것이 TV드라마라는 이야기이다. 영상시대 대중예술로서 TV드라마의 자리는 단순한 오락거리이거나 소일거리를 넘어선다. 연극과 영화, 라디오드라마에서 성장한 TV드라마가 독립적으로 자리 잡은 것은 이미 한참 전이다. 그럼에도 불구하고 연극과 영화에 대한 학문적 관심과 달리 TV드라마에 대한 본격적인 논의는 여전히 미미하다. 이 책은 TV드라마에 대한 논의의 미미성에서 그 이야기를 시작한다.

TV드라마는 오랜 전통을 가진 연극과 20세기초에 탄생한 영화가 결합된 영상예술이다. 그럼에도 불구하고 ‘정보성’과 ‘오락성’이라는 텔레비전 매체의 특성상 TV드라마에 대한 예술성 평가는 제대로 이루어지지 않고 있다. 이는 TV드라마가 대중의 비판 의식을 마비시키는 도구로 기능할 뿐만 아니라, 통속적인 내용으로 대중의 취향에 영합한다는 오해 때문이었다. 더 나아가 기존의 단일한, 혹은 완성된 예술 텍스트로서의 특성보다는 프로그램 편성에 따라 TV드라마의 내용이 달라지는, 한 마디로 ‘작가정신’을 찾기 어려울 정도로 불균질적인 텍스트라는 점도 TV드라마에 대한 학문적 접근을 방해한 요소이다.
저자는 TV드라마의 특징을 다음과 같이 서술하고 있다.
TV드라마 연구에 서사 이론을 결합시킨 사라루쓰의 관점에 따르면, TV드라마가 이 같은 긴장감의 결핍을 메우는 한 가지 방법은 이야기 줄거리를 여러 개로 늘리는 것이다. 이를테면, 폭력물들에서 주인공들은 하나의 사건과 하나의 연애에 동시에 관여하게 된다. 다른 유형의 극에서는 여러 가족 구성원들은 두 세 개의 상이한 줄거리 속에 각각 주요 연기자로 배치하기도 한다. 각각의 줄거리들은 전적으로 판에 박은 듯 도식적이지만 한 줄거리가 비교와 대조, 그리고 대사의 수법을 통해 다른 줄거리에 결합되는 방식은 완전히 독특한 것처럼 보여질 수 있다. 결국 TV드라마는 시청자와 시간대에 따라 양식을 달리 하면서 소재와 내용의 차별화를 시도했고, 그 결과 영화 못지 않은 영상미를 자랑하는 드라마가 제작되기도 했다.

참고자료

· 없음