TATE 명작전 NUDE 전시감상문

소개글

페미니즘적 해석: 신디 셔먼-무제 #97, 무제 #98, 무제 #99 (1982)
도상학적 해석: 조르조 데 키리코-시인의 불확실성 (1913)
리네케 딕스트라-줄리, 헤이그 네덜란드, 1994년 2월 29일
테클라, 암스테르담 네덜란드, 1994년 5월 16일
사스키야, 하르더비에크 네덜란드, 1994년 3월 16일
실비아 슬레이- 비스듬히 누운 폴 로사노(1974)

목차

1. 페미니즘적 해석: 신디 셔먼-무제 #97, 무제 #98, 무제 #99 (1982)
2. 도상학적 해석: 조르조 데 키리코-시인의 불확실성 (1913)
3. 리네케 딕스트라-줄리, 헤이그 네덜란드, 1994년 2월 29일
4. 테클라, 암스테르담 네덜란드, 1994년 5월 16일
5. 사스키야, 하르더비에크 네덜란드, 1994년 3월 16일
6. 실비아 슬레이- 비스듬히 누운 폴 로사노(1974)

본문내용

페미니즘적 해석: 신디 셔먼-무제 #97, 무제 #98, 무제 #99 (1982)
-신디 셔먼은 작가가 모델이 되는 셀프포트레이트 기법으로 사진 작업을 한다. 그의 작업 중 대표작인 ‘무제 영화 스틸 (Untitled Film Stills, 1977-80)’이나 ‘센터폴드 (Centerfold/Horizontals, 1981)’는 미술가와 관객이 모두 남자라는 가정에서 나온 도상학적 결과를 꼬집는 작품들이다. 이번 소마미술관의 테이트 명작전에 전시된 무제 #97, 무제 #98, 무제 #99는 ‘핑크빛 가운(1982)’ 시리즈에 속하는 작품들로, 센터폴즈 후에 제작된 작품들이다. 전작들에서 모델이 바닥에 반듯이 눕거나 기면서, 시선은 관람객 너머를 응시하는 모습으로 무력함을 보였던 것과 달리, 이 핑크빛 가운 시리즈에서는 조금의 변화를 보인다.

참고 자료

없음