한국고전소설연구 - 『광한루기』의 드러내기 묘법 연구

소개

한국고전소설연구 - 『광한루기』의 드러내기 묘법 연구에 관해 조사하는 과제 입니다.

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목차

제 1 장. 서론

제 2 장. 본론
제 1 절. 인물의 사실적 묘사
1. 김한
2. 원숭
3. 부용, 매향, 모란
가. 부용
나. 매향
다. 모란
제 2 절. 은미한 표현
제 3 절. 이로써 드러나는 비로봉, 춘향과 도린.
1. 才子 이도린
2. 佳人 춘향

제 3 장. 결론

본문내용

『춘향전』은 소설이 먼저 있고 광대들에 의해 판소리로 개작되어 불려졌다는 설과, 무녀의 굿에서 광대의 창극조로 변천하고, 이것이 어느 문호의 손에 의해 소설화되고, 그 뒤 많은 사람의 손에서 부연되어 오늘의 걸작 『춘향전』이 완성된 것이라는 설이 있다. 그런데 소설 선행설이나 판소리 선행설 중 어느 하나로써 판소리계 소설 모두의 형성과정 문제를 적절하게 설명할 수는 없고, 구체적 작품을 대상으로 실증적으로 검토하여야 한다. 중요한 것은 소설 『춘향전』이든 판소리 <춘향가>이든 이 작품은 많은 사람들에게 인기가 있었고 수많은 이본들이 창작되었다는 것이다. 그 중에 하나가 『광한루기』이다.
『광한루기』는 <춘향가>,『춘향전』이 倡優들의 마당에서 더러운 먼지에 오염된 것을 안타까워한 나머지, 보잘 것 없는 기예로 하찮은 재주를 부리면서 자그마한 능력을 사용하여 춘향의 높은 절개를 특별히 드러내고자 수산이라는 호를 가진 사람이 한문으로 개작한 작품이다. 수산(水山)은 경반(京班)으로 여겨지고, 『광한루기』창작 시기는 19세기일 것으로 추정된다. 이 작품은 <서1 - 서2 - 광한루기 독법 - 광한루기 詩 - 引 - 본문>의 순서로 되어있는데 이것은 김성탄(1608~1661)이 평점한 『西廂記』와 거의 같은 형식을 지닌다. 『광한루기』의 본문은 총 8회로 구성되어 있고, 夾註(그 글 사이사이에 쓰는 작가의 생각이나 비판)가 들어가 있다. 이러한 독특한 형식과 한문으로 개작된 내용 때문에 『광한루기』는 19세기 중반 이후부터 20세기 전반기에 이르기까지 한문을 해득하는 이들 사이에서 상당히 널리 읽혔던 것으로 추정된다.
이본으로는 숭실대본이라고도 불리는 김양선본(金良善本), 일사본(一蓑本), 신동엽본(辛東燁本), 남원군청본(南原郡廳本)이 있다. 이 가운데 남원군청본만이 활자본이고, 나머지는 모두 필사본이다. 이들 각 이본은 글자의 출입, 삽입 詩 등 미세한 부분에서 차이를 보이기는 하지만, 전체적인 체제나 작품의 구성에 있어서는 큰 차이를 보이지 않는다.

참고자료

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· 김태준, 조선소설사(서울 : 학예사, 1939), 199~200면.
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· 성현경 ,『<광한루기>에 나타난 <춘향전>과 <서상기>』,(『광한루기 역주 연구』, 박이정, 1997)
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· 정하영,『광한루기 연구』, 『이화어문논집』12(이대 어문학연구서, 1992).
· 조윤제, 국문학개설(서울 : 동국문화사, 1955).
· 최운식, 『개정판 한국 고소설 연구』, 보고사, 2006.