'김기영', '임상수' 감독의 영화 <하녀>(1960/2010) 분석/비평

최초 등록일
2016.07.28
최종 저작일
2015.11
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목차

1) INTRO
① "김기영", "임상수" 영화 <하녀>(1960,2010)

2) 영화 <하녀> "내러티브 분석" - 내적인 측면
① "김기영"의 <하녀>(1960) : 시퀀스 분석
② "임상수"의 <하녀>(2010) : 시퀀스 분석
③ 두 <하녀>(1960/2010) : 내러티브 구조의
공통점과 차이점
④ 두 <하녀>(1960/2010) : 등장인물의 변화

3) 영화 <하녀> "공간 분석" - 외적인 측면
① 두 <하녀>(1960/2010) 속 "집"
② 두 <하녀>(1960/2010) 속 "공간"에 대한 분석

4) "결론"

5) "참고자료"

본문내용

1. INTRO
영화 <하녀>(1960)
The Housemaid, 1960
·감독 : ‘김기영’
·장르 : ‘스릴러’
·등장인물 :
‘동식’, ‘동식의 처’, ‘하녀’

영화 <하녀>(2010)
The Housemaid, 2010
·감독 : ‘임상수’
·장르 : ‘스릴러’
·등장인물 :
‘은이’, ‘훈’, ‘해라’, ‘병식’ 등

‘김기영’ 감독의 영화 <하녀>(1960)는 한국영화사에 있어서 빼놓을 수 없는 작품들 중 하나이다. 따라서 당시 ‘임상수’ 감독의 <하녀>(2010) 리메이크는 그 자체만으로도 충분한 이슈가 되었다.
‘임상수’ 감독은 원작과 동일한 소재를 2010년도라는 시대상에 맞게 새롭게 재해석하였으며, 이로 인해 원작과 서로 다른 ‘공통점’과 ‘차이점’을 보인다.
학습자 본인은 두 <하녀>(1960, 2010)를 각각 ‘내적인 측면’, ‘외적인 측면’에서 비교, 분석하였다.
작품 속에는 ‘감독’의 개인적이고 독창적인 스타일이 표현된다. 본 과제는 두 <하녀>의 비교·분석을 통해 ‘김기영’ 감독과 ‘임상수’ 감독이 각자 자신의 스타일을 작품 속 어떻게 투영하고 구축해나갔는지 살펴보려 한다.
두 작품, 감독에 대해 학습자 본인이 다소 미흡한 지식을 갖고 있었기에 다양한 도서, 논문, 칼럼 등을 참조하여 전체적인 흐름을 먼저 파악하였다. 이외 개인의 주관적 의견을 제외한, 일부 설명을 위해 인용한 부분에 대해서는 그 출처를 명확히 밝혀놓았다.

1. 영화 <하녀> ‘네러티브’ 분석 - 내적인 측면
1) "김기영"의 <하녀>(1960) : 시퀀스 분석
학습자 본인은 ‘김기영’ 감독의 <하녀>(1960>를 총 12개의 시퀀스로 나누어 분석하였다.

<중 략>

2) "임상수"의 <하녀>(2010) : 시퀀스 분석
‘임상수’ 감독의 <하녀>(2010)은 ‘김기영’ 감독의 <하녀>(1960)를 리메이크한 작품이다.
‘집 주인 남자와 하녀와의 관계’를 다룬다는 전체적인 스토리 자체는 두 작품 모두 같지만, 내러티브 적으로 볼 때 두 작품은 큰 차이를 보인다. 학습자 본인은 ‘임상수’ 감독의 <하녀>(2010)을 모두 9개의 시퀀스로 나누어 분석하였다.

참고 자료

김선진. 「영화 <하녀>의 근대성 인식 연구」(논문)
송희운. 「<하녀>, <박쥐>, <마더>에 나타난 매저키즘 경향 연구」(논문)
이채원. 「스릴러에서 블랙코미디로, 두 <하녀> 비교 연구」(논문)
신정숙. 「김기영 영화에 나타난 ‘악마적’ 에로티즘 <하녀>를 중심으로」
이철재. 「한국 고전영화를 통해 본 실내 공간 특성에 관한 연구」(논문)
-표현주의 영화 하녀에 나타난 1960년대 주택공간을 중심으로-
이코리아뉴스. 「에로틱 서스펜스 <하녀> 크랭크업 중」(기사)
네이버 : 영화 하녀

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