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목차

Ⅰ. 개요
Ⅱ. 김시습 금오신화의 의미
Ⅲ. 김시습 금오신화의 분류
Ⅳ. 김시습 금오신화의 특징
Ⅴ. 김시습 금오신화의 작가
Ⅵ. 김시습 금오신화의 여성상
Ⅶ. 김시습 금오신화와 만복사저포기
Ⅷ. 김시습 금오신화와 이생규장전
Ⅸ. 김시습 금오신화와 남염부주지
Ⅹ. 김시습 금오신화와 최유부벽정기

본문내용

Ⅰ. 개요
ꡔ금오신화ꡕ는 한국의 소설사에 있어서나 전기 소설사에 있어서 매우 중요한 의의를 가지는 작품이다. 그래서 이 작품은 문학사적으로 이룩한 성과도 만만치 않다. 그러나 마찬가지로 이 작품의 한계 또한 존재하게 된다. 우선성과를 알아보면, 가장 큰 것은 인물 개성의 창조에 상당한 진전이 생겼다는 점이다. 각 인물들의 성격이 분명하고 그 성격을 표현하는 방법이 발전했다는 것은 이전과 이후의 문학사적 측면에서 중요한 의의를 가진다고 하겠다. 특히, <이생규장전>에서 여주인공 최랑의 성격창조는 대단한 성과라고 할 수 있다. 둘째로는 자연이나 배경에 대한 묘사가 대단히 늘어났다는 점이다. 전대소설에서 찾아보기 어려웠던 묘사가 ꡔ금오신화ꡕ의 일부 작품에서는 매우 풍부하게 드러나고 있다. 또한 <이생규장전>의 경우는 전대소설에 비해 서사적 갈등의 전개가 진일보하였으며, <남염부주지>의 경우는 문답체 형식을 소설에 도입했다는 점에서 중요한 의의를 가지는 작품이라고 할 수 있다. 또한 서사공간을 대폭 확대함으로써 소설적 상상력을 확장하고 있다는 점 역시 이 작품의 의의라고 할 수 있을 것이다. 그리고 서사기법 상에서 인물 시각적 서술을 여기저기서 보여주거나 시간의 역전에 의한 서술을 꾀하는 등 전지적 시점이나 순차적 서술 일변도의 서사와는 다른 양태를 보여주었다는 것 역시 이 작품의 의의로 꼽힐 수 있을 것이다.
그러나 이 작품의 한계도 있는데, 우선 인물들의 관계가 비교적 단순하다는 점이다. 매개적 인물이나 적대적 인물의 설정이 빈약하거나 결여되어 있는데, 이것은 세상과의 갈등양상으로 인한 것이기도 하지만, 서사적 갈등의 약화를 초래하는 것이다. 다음으로는 플롯이나 구성도 단순한 편으로 <이생규장전>을 제외하고는 대체로 기복이 없는 편이다. 물론 갈등이 존재하지 않다거나 심각하지 않다는 것은 아니다. 그리고 독자가 김시습의 개인사에 대한 예비지식이 없다면 <용궁부연록>과 같은 작품의 진정한 의미를 파악하기 어렵다는 것도 문제점의 하나로 지적된다. 마지막으로 전기소설의 초현실적 수법을 주로 계승하고 있으나, 전기소설의 또 다른 전통인 사실적 수법의 흐름을 발전시키지 못했다는 점도 한계로 꼽히고 있다.

참고자료

· 김성희, 금오신화의 죽음을 통해 본 김시습의 무속적 세계관, 제주대학교 과학교육연구소, 2009
· 김창현, 금오신화의 체재에 나타난 창작방법과 비극적 낭만성, 성균관대학교 인문과학연구소, 2010
· 김정애, 김시습의 성격과 금오신화 등장인물 성격의 관련성 연구, 전주대학교, 2007
· 민영복, 매월당 김시습의 작품과 그 생애 : 금오신화를 중심으로, 중앙대학교, 1963
· 양정현, 김시습의 금오신화에 관한 연구, 전주대학교, 2002
· 정미현, 김시습의 작가의식 연구 : 금오신화를 중심으로, 조선대학교, 2006