[예술가 소설] 매잡이 & 금시조

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목차

1. 예술가 소설

2. 금시조
1) 작가 이문열
2) 핵심정리
3) 줄거리
4) 고죽의 일생
5) 이해와 감상
6) 예술가소설과 금시조
7) 등장인물
8) 고죽과 석담의 예술관 차이
9) 금시조의 의미
10) 이문열의 예술관
11) 회상의 형식 문제
12) 탐미주의적 성격과 한계
13) 예술가 소설의 의미와 한계

3. 매잡이
1) 작가 이청준
2) 이청준 약력
3) 수상경력
4) 줄거리
5) 등장 인물
6) 이해와 감상
7) 매잡이의 서술 방식 연구
8) 예술가소설과 매잡이

본문내용

< 예술가 소설 >
‘예술가 소설’이란 예술가가 주인공으로 나오거나 관찰자로 등장하는 소설 전반을 가리키는 개념이다. 시인이나 소설가, 화가나 음악가 등이 등장하는 많은 소설들이 이 범주에 든다. 김동인의 [광화사]나 [광염소나타]는 각각 `솔거`라는 화가와 `백성수`라는 작곡가겸 피아니스트가 등장하고, 이문열의 [시인]이나 [금시조]에서는 김삿갓같은 방랑시인과 서예가가 각각 등장한다. 이외에도 정한숙의 [금당벽화]는 고구려 화가 담징이, [전황당인보기]에서는 전각가가 소설의 주인공이다. 그러나 예술가가 주인공으로 등장한다고 해서 모두 예술가 소설인 것은 아니다. 작품의 경향이나 성격과도 밀접한 연관을 지어야 예술가 소설로 평가될 수 있다. 예를 들어, 양귀자의 [원미동 사람들]은 작가가 소설가로 나오긴 하지만, 예술정신이나 예술혼이 초점이라기보다 주변의 삶이 중심이므로 예술가소설로 보기 어렵다. 신경숙의 [감자먹는 사람들] 또한 마찬가지이다. [감자먹는 사람들]에서 화자는 무명 가수지만, 아버지의 투병과 가족애를 중심으로 내용이 그려지고 있으므로 예술가 소설로 보지 않는다.
예술가 소설을 쓰는 작가는 그저 예술가에 대한 이야기를 적는 것이 아니고 주인공을 통해서 예술가와 예술에 대한 자신의 관점을 피력하게 되는데, 일반적으로 예술가 소설에서 우리가 읽게 되는 예술관은 예술지상주의나 유미주의의 시각이다. 특히 곧 다루게 될 이문열의 [금시조]가 대표적인 예이다.
이러한 탐미주의적, 유미주의적 성격 때문에 예술가 소설은 현실을 제대로 반영하거나 시대 상황에 대한 비판이 잘 드러나지 않는다는 점에서 비난받기도 한다.

< 금시조 >
작가 이문열
▶ 이문열(李文烈, 1948- )
1948년 서울 생, 1950년 고향인 경북 영양군 석보면에 이주. 1953년 안동으로 이사. 57년 서울로 이사, 59년 밀양으로 이사. 1961년 밀양 중학 입학했으나 그만두고 64년 검정고시로 안동고교 입학. 1965년 안동고교 그만두고 부산으로 이사, 이후 3년간 떠돌이 생활. 1968년 대입 검정고시를 쳐 서울대 사대 입학. 70년 자퇴 후 사법고시 준비.

참고 자료

이정숙, 논문 ‘ 예술가 소설과 그 미학적 가능성 -금시조를 통한 문체 검증- ’
장양수, 논문 ‘ 소설로 쓴 예술, 예술가론 - 이문열 중편 ‘금시조’의 경우 ‘
이성희, 논문 ‘ 이청준의 매잡이 연구 - 랜서의 시점이론을 중심으로 ’