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소개

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목차

Ⅰ. 시조와 시조집
1. 3대 시조집
1) <청구영언>(1728, 영조 4년)
2) <해동가요>(1763, 영조 39년)
3) <가곡원류>(1763, 영조 39년)
2. 기타 가집
1) <고금가곡>
2) <동가선>
3) <남흥태평가> 등
4) <악학습령>
5) <풍아>

Ⅱ. 시조와 전문가객

Ⅲ. 시조와 도가

Ⅳ. 시조와 변신모티브
1. 화자(나)의 변신
2. 화자(나)-대상(임)의 변신
3. 제3자의 변신

Ⅴ. 시조와 개화기시조

Ⅵ. 시조와 사설시조
1. 형식면
2. 내용면

Ⅶ. 시조와 현대시조

Ⅷ. 시조와 여류시조

Ⅸ. 시조와 기녀시조

참고문헌

본문내용

Ⅰ. 시조와 시조집

시조문학의 융성기 이후에 시조집에 찬집시대가 도래하였는데 동인을 다음과 같이 들 수 있다. 시조 발생 약 300년이 흐르면서 역사적으로 시조작품을 정리할 단계에 왔으며, 임란이후 자아각성, 숙종 이후 크게 발달한 평민 문학 등으로 뚜렷한 문학관을 가졌으므로 시조집 편찬이 가능했다.

1. 3대 시조집

1) <청구영언>(1728, 영조 4년)

김천택 편찬. 현존하는 시조집 가운데 편찬연대가 가장 오래되고 수록작품도 비교적 많다. 내용체제는 권두에 정윤경 서문, 편자의 서문 등이며 전체를 대략적으로 곡조에 의해 분류하였다.

<중 략>

변신모티프 시조에 나타난 변신의 주체는 화자(나)가 가장 많고, 다음으로 화자(나)와 대상(임)이 함께 변신하는 경우이며, 화자도 대상도 아닌 제3자의 변신이 1수이다. 시조에 나타나는 변신은 인간이 다른 대상으로 변하는 인간변신형이 주류를 이루고 있으며, 대상(임)만의 변신은 보이지 않는다. 이것은 인간 이외의 동물(동물변신형)이나 식물(식물변신형), 광물(광물변신형) 등이 다양한 대상으로 변신하는 모습을 보이는 설화나 소설 등과는 다른 양상이다. 이처럼 시조에 나타나는 변신의 양상이 설화나 소설에 나타나는 변신의 양상과 다른 이유는 서정과 서사의 갈래적 특성에 기인한다.

<중 략>

조선 시대 기생들이 쓴 작품으로 시문, 서화에 뛰어 나고 절색(絶色)을 구비한 기문(妓門)의 여인을 기류라 했는데, 대표적인 기류로는 황진이·이매창·문향·매화·홍랑·소백주·구지·명옥·다복·소춘풍·송대춘·송이·강강월·천금 등 15명이며, 그들의 시조 작품 22수가 전해진다.
여류 시조의 작가는 대부분 조선시대 8천에 들어가는 천민 계급인 기녀들이었다. 이들은 문학을 재도지기(載道之器：도학적 이념을 담는 그릇. 문학의 목적성을 강조함)로 다루었던 사대부들에 비해 여성만의 섬세한 감정을 솔직하게 드러내었으며, 우리말의 아름다움을 시적 언어로 발전시킨 점에서 큰 의의를 가진다고 보겠다.

참고자료

· 권오석, 시조를 찾아서, 대일출판사, 1994
· 김두삼, 현대시조의 정체성 연구, 동의대학교, 2011
· 장성호, 조선시대 여류시조 연구, 조선대학교, 2000
· 전재강, 도가 관련 시조의 작자와 주제 문제, 한국어문학회, 2001
· 채재석, 개화기 시조 연구, 조선대학교, 1993
· 한미영, 평시조와 사설시조의 지도 내용 연구, 한국교원대학교, 2011