가곡원류 예비적 고찰

소개

가곡원류 예비적 고찰

목차

Ⅰ. 머리말
Ⅱ.『가곡원류』편찬의 배경과 기본적 성격

Ⅲ.『가곡원류』연구사 검토
Ⅳ. 맺음말

본문내용

Ⅰ. 머리말

우리나라 3대 가집 중의 하나로 꼽히는『가곡원류』는 19세기 후반(1876년) 박효관․안민영에 의해 편찬된 가집으로 曲調별 배열에서 알 수 있듯이 본 가집은 단순한 사설집이 아니라 가곡창의 演唱을 위한 자료집과 같은 성격을 지닌다. 본고에서는 가곡원류의 편찬의 배경과 자료의 기본적 성격을 살피고자 한다.『가곡원류』는 歌集 史上 음악적으로 가장 정연한 모습을 갖춘, 19세기를 대표하는 가집이라는 데는 異論이 없다. 그러나 문학성의 확보에는 실패한 채 복고주의적 성향과 매너리즘 경향을 보인다는 평가 또한 기존 연구에서 공통된 견해였다. 최근에 이르러 연구자들은 복고주의적 성향과 매너리즘 경향에 대해 이견을 달리함을 볼 수 있다. 연구자들이 이견을 보인 부분을 검토하여 작품의 이해를 돕고, 또 앞으로 연구 방향을 모색하고자 한다.



Ⅱ.『가곡원류』편찬의 배경과 기본적 성격

19세기는 세도정치와 더불어 시작되고 잇따른 민란과 농민전쟁, 중엽 이후부터 노골화된 서구 제국주의의 침탈 등으로 여러 겹의 정치․사회적 혼란에 직면하였다. 한편으로 18세기부터 시작된 도시의 발달은 유흥공간의 확대와, 詩會 또는 歌樂會의 성격을 지닌 다양한 풍류회의 일반화를 촉진시켜 거기에 직․간접으로 참여하는 담당층의 확대로까지 이어졌다. 신은경(1995), “풍류방예술과 풍류집단”, 한국고전문학회 편, 문학사회와 문학집단, 집문당, pp. 196-204
강명관(1992), “서울의 중간계층과 유흥의 발달”, 민족문학사연구 2, 창작과 비평사 pp. 185-186.
이러한 실질적 토대의 확보는 대원군과 같은 인물의 지원에 힘입은 바 큰데, 이로써 이전 시기까지와는 달리 왕실을 중심으로 한 상류층이 위로는 정악 등의 고급예술로부터 아래로는 판소리, 잡가 등의 민속악에 이르기까지 주요한 감상자층으로 등장하게 된다.
시조의 경우도 18세기의 담당층의 확대가 가속화되어 상하층으로 각각 수용자층을 넓혀 나갔으며, 특별한 의지를 보인 몇 사람에 의하여 추진될 수 있었던 시조집 편찬 사업도 보다 많은 사람들의 관심 속에서 자연스럽게 시도할 수 있는 분위기가 마련되었다.

참고자료

· 1. 자료
· 가곡원류(국악원 소장본).
· 가곡원류(서울대학교 규장각 소장본).
· 청구영언(진본).
· 심재완(1972), 역대 시조전서, 세종문화사.
· 2. 저서 및 논문
· 강명관(1992), “서울의 중간계층과 유흥의 발달”, 민족문학사연구 2, 창작과 비평사.
· 고미숙(1991), “사설시조의 역사적 성격과 그 계급적 기반 분석”, 어문론집 30, 고려대 국어국문학연 구회.
· 고정희(1996), “『가곡원류』시조의 서정시적 특징”, 국문학연구 128, 서울대 국문학연구회.
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· 신은경(1995), “풍류방예술과 풍류집단”, 한국고전문학회편, 문학과 사회집단, 집문당.
· 심재완(1972), “가곡원류계 가집에 대하여,『시조의 문헌적 연구』”, 세종문화사.
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· 조윤제(1954), “조선시가사강”, 을유문화사, 1954.
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