제7강 좌익작가연맹과 문예대중화

소개

1. 좌익작가연맹의 결성
 좌익작가연맹의 결성 배경
 좌익작가연맹의 성립

2. 좌련과 문예대중화
 문예대중화 논의 (제 1차 문예대중화 논쟁)
 문예대중화의 한계

3. 구추백의 `문예대중화론`
 구추백의 문예대중화 논의
 구추백에 대한 모순(茅盾)에 반론
 구추백에 대한 주양(周揚), 정백기(鄭伯奇)의 반론

4. 문예대중화의 문학사적의의
 문예대중화의 역사적인 맥락
 문예대중화의 문학사적의의

목차

1. 좌익작가연맹의 결성
 좌익작가연맹의 결성 배경
 좌익작가연맹의 성립

2. 좌련과 문예대중화
 문예대중화 논의 (제 1차 문예대중화 논쟁)
 문예대중화의 한계

3. 구추백의 `문예대중화론`
 구추백의 문예대중화 논의
 구추백에 대한 모순(茅盾)에 반론
 구추백에 대한 주양(周揚), 정백기(鄭伯奇)의 반론

4. 문예대중화의 문학사적의의
 문예대중화의 역사적인 맥락
 문예대중화의 문학사적의의

본문내용

① 좌익작가연맹의 결성 배경

국민당 정부의 탄압 강화에 따른 반정부적 정서의 확산,
상해를 중심으로 모여든 문인들 사이의 활발한 교류와 상호 이해의 확대
억압적인 문예계 외부 상황으로 말미암은 내부적 단합의 필요성 증대
연합전선을 구축하여 국민당에 대항해야 할 필요성이 절실했던 공산당의 지원

② 좌익작가연맹의 성립

1930년 2월 16일에는 문단의 통일조식을 구성하기 위한 준비모임이라고 할 수 있는 ‘상해 신문학 운동자의 토론회’ 라는 것이 개최되었는데, 출석자를 보면 장광자, 하연, 장백기, 노신, 유석, 전한 등 12명이다. 이 토론회에서는 두 가지 의제가 다루어졌다. 첫째는 ‘과거를 청산한다’ 이고 둘째는 ‘목전의 문학운동의 임무를 확정한다’ 였다. 이 토론회에서 단체의 명칭이 거론되었을 때 노신은 프롤레타리아 문학이니, 혁명문학이니 하는 정치적 색채가 있는 명칭은 극력 배제하고, ‘좌익작가연맹’ 이라는 명칭을 제안하여 확정지었다고 한다.
1930년 3월 2일 좌익작가연명이 정식으로 창립되었다. 이 성립대회에서 노신, 심단선 등을 주석단으로 선출하고, 상무위원으로 노신, 전환, 정기백, 풍내초 등을 선율 하였으며, 후보위원으로 장광자, 조전평 등을 선출하였다. 이것으로 보아 좌익의 구성원은 태양사와 창조사가 중심이며 기타 작가들은 이들의 행동을 관망하는 태도를 취했음을 알 수 있다.

참고자료

·  참고문헌
· 김영구, 김진공 공저,《중국 현대문학론》. 한국방송통신대학교출판부, 2007
· 전형준,《현대중국문학의 이해》. 문학과 지성사, 1996
· 황수기,《中國現代文學發展史》 . 범우사, 1999
· 김시준,《중국현대문학사》. 지식산업사, 1992
· 임춘성(편역), 《중국근현대문학운동사》. 한길사, 1997
· 한국중국현대문학학회,<중국현대문학과의 만남>. 동녘, 2006
· 전향희, <좌익작가연맹연구> , 경북대학교 대학원, 1987