중국 근대 연극사中國近代演劇史 연구를 통한 중국 근 ․ 현대 연극의 개방적 고찰

소개

중국 근대 연극사 연구를 통한 개방적 고찰.!
A+ 레포트입니다.!!! 자세한 것은 목차를 보시면 알거에요~

목차

1. 들어가며

2. 중국 근대 연극의 성립
2.1. 중국 근대 연극의 구조
2.2. 일본 유학생에 의한 초기 근대극의 활동
2.2.1. 춘류사(春柳社)의 성립과 그 목적, 그리고 예술 강령
2.2.2. 춘류사와 신유회의 활동
2.3. 상하이, 천진에서의 초기 근대극의 활동

3. 근대극 운동기
3.1. 진화단, 신극동지회와 춘류극장
3.2. 신파에서 화극까지
3.2.1. 신파
3.2.2. 신게키(신극)
3.2.3. 화극과 문명희

4. 문명희의 시기
4.1. 문명희 시기 연극의 방향
4.2. 신민사(新民社)와 민명사(民鳴社)
4.3. 문명희의 몰락, 그리고 남긴 것들

5. 나가며

<참고문헌 및 논문>

본문내용

1. 들어가며

그동안 중국의 근대 연극은 학문적으로 많은 조명을 받아오지 못했다. 국내적으로는 일본의 근대극을 위주로 연구하며 우리의 연극사를 돌아보고자했던 학문적 경향 때문이었고, 중국 내 자생적으로는 역사적, 정치적 맥락 속에서 그 빛을 뿜어낼 수 있는 힘이 없었다고 할 수 있겠다. 근대라는 시기적인 모호함, 지리적인 위치에서 기인하는 지역의 다양한 특색, 열강 사이에서의 지정학적 위치로 인한 끊임없는 침략과 접촉으로 인하여 근대 연극에 관한 연구가 활발할 수 없었다고 할 수 있겠다.
중국의 근대 연극사를 논하기 앞서 ‘근대’라는 시기를 어디서부터 어디까지 보아야 할 것인가 하는 문제를 미리 밝혀두고자 한다. 학자마다 조금씩 의견이 다르지마는, 본고에서는 김종진의 연구 논문을 기준으로 삼아 시기적으로 대략 19세기 말의 일부를 포함하면서 20세기 초부터 시작 - 청말 유신파의 한 사람인 량치차오와 희곡개량운동을 포함하는 - 하여 종점을 문화 혁명 이전으로 결정하였다.
이 장의 구성은 다음과 같다. 거시적으로는 일본 유학생에 의해 영향을 받게 된 개괄적인 초기 근대극의 활동에서부터, 여느 동아시아의 나라보다 지역적 독자성이 두드러지는 중국의 특징을 살펴 상하이와 천진에서의 근대극의 활동에 초점을 맞추어 소개하고, 미시적으로 근대를 대표하는 극장 및 극단과 신파에서 화극으로 이어지는 흐름에 대해서 약술하였다.

2. 중국 근대 연극의 성립

2.1. 중국 근대 연극의 구조

위에서 언급하였다시피 중국의 근대 연극을 시기적으로 정의하는 것은 상당히 난해한 문제이다. 위에서 기준으로 정한 시기는 학자들이 주장하는 몇 가지 기점 설 가운데 가장 이른 1899년부터 시작된 것으로 보는 것으로, 이 관점에서는 1920년대 초 아마추어 연극 운동까지 약 20년이 조금 넘는 시간 동안 지역적으로 주로 상하이上海 및 창장長江 유역 일대와 베이징北京, 톈진天津 등지를 포괄하게 된다. 창장 유역보다 더 남쪽의 광둥廣東 등지에서도 약간의 근대극 극단이 활동했지만, 이는 약간 특수한 현상에 가까울 뿐, 근대극 발생기의 주류는 상기 지역들이 중심이라고 할 수 있겠다.

참고자료

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· 강계철, 『중국신문학과 중국신극운동연구 ; 중국초기화극과 입센주의를 중심으로』, 한국외국어대학교중국문제연구소, 1993
· 김원중 저 『중국 문화사』, 을유문화사, 2003
· 두정승 저, 김택중·안명자·김문 역, 『중국 문화사』, (경기 과천 : 문화발전소, 2005)
· 김종진 저, 『중국 근대연극사 기술을 위한 몇 가지 전제』, 한국중국학회, 2002
· 김종진, 『중국근대연극 발생사』, 연극과 인간, 2006.
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· 김종진, 『중국의 문명희 연구』, 고려대학교, 2000
· 김종진, 『한중근대극의 신파극 : 신극 이행 비교』, 중국어문논총, 2003
· 아잉, 『만청문학총초 소설희곡연구권』, 중화서국, 1960년
· 김재석, 『한일 신파극의 형성과 특성에 대한 비교연극학적 연구』, 『어문학』 통권 제67호, 1999년
· 어우양위첸, 『춘류를 회고함 (回憶春柳)』, 『구양여천정집』 제 6권, 1990년
· 홍즈청, 『중국 당대 문학사』, 비봉출판사, 2000
· 강계철, 『현대중국의 연극과 영화』, 보고사, 1999