총체 예술의 이해 중간

소개

7강 6강 학습정리는 없고, 학습평가만 있습니다.
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목차

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본문내용

제 1강-총체예술의 개념

<학습정리>

1. 1980년대 공연예술계에서 거론되는 중요한 논쟁의 하나는 총체예술로 소개된 토탈아트가 종합예술과는 어떻게
다른가 하는 논쟁이다.
2. 총체예술은 각 분야의 예술이 개개의 특성을 유지한 채 하나의 일관성 있는 주제 아래 결합하여 새로운 종합적
예술을 창조하는 것이다.
3. 이 시대에 총체예술이 요구되는 것은 변화하는 현대사회에서 현대인의 복잡한 사상과 문화를 표출하기 위해
새로운 형식의 예술을 창조하기 때문이다.
4. 총체예술로서의 공연예술은 모든 분야의 예술이 참여하게 되고 그것은 보다 광범위한 관객과의 만남을 통해
하나의 일체감을 기한다는 연극적 사회성까지도 포함한 예술위로 발전하고 있다.
5. 제의적 종합예술론은 미분화 된 상태의 예술적 제 요소의 만남으로 총체예술이 원하는 바,
개성있는 예술체계를 형성하지 못했기 때문에 종합예술로서 논하기엔 적합하지 않다.
6. 아리스토텔레스의 모방의 매재는 언어, 율동, 가락 세 가지 요소로 언어는 시요 율동은 무용이요,
율동+가락은 기악이며, 언어+가락은 서사시. 그리고 언어+율동+가락은 비극으로 분류하고 있다.
7. 르네상스기의 총체예술의 원형으로 영국의 마스크와 프랑스의 발레가 있다.
8. 토탈아트의 구체적인 줄기는 바그너의 종합예술(Gesamtkunswerk)로 알려진 미래연극에서 나타난다.
9. 바그나의 토탈씨어터의 이론적 기능과 유사한 미래예술을 주창한 말라르메의 미래의 예술작업은 신비로운 것에
참여를 제공하는 성스럽고 신성한 것으로 신성한 사물의 무대 형상화를 제시한 아르또의 잔혹연극이라는
제의적 토탈씨어터의 탄생을 예고한다.
10. 공연예술(행위 예술)인 해프닝, 이벤트, 행위예술, 개념예술, 시위예술, 환경예술 등 다채로운 복합매체
예술은 존 케이지에 의해서 시작되었다.
11. 새로운 연극의 혁신은 경제적 어려움이나 새로운 연극 미학에 대한 도전이라기보다 타 예술과의 경쟁에
도전한 것이다.
12. 새로운 연극의 구체적인 출발은 19세기 리차드 바그너의 Word-Tone-Drama 이론을 기본적 시스템으로
추구한 종합예쑬의 실천과 19세기 연극에 도전해서
성격묘사의 진실성을 창조한 작스 마이닝겐 공작의 연기 스타일의 혁신이다.
13. 토탈아트의 개념은 결코 변할 수 없으며 변천되는 것은 문화의 투영으로서 형식의 개성이 되는 스타일에
국한된다.

참고자료

· 없음