다이렉트 시네마와 시네마 베르테 외 인디영화 감상

소개

다이렉트 시네마와 시네마 베르테란 무엇인지 알아보고, 이들이 적용된 다큐멘터리를 보고 비교

목차

다이렉트 시네마와 시네마 베르테
1) 다이렉트 시네마
2) 시네마 베리테(cinema verite) - 프랑스의 장 루슈가 시작했다.
다큐멘터리 작품을 보고나서...
1) Girls like us
인디포럼영화제에서 본 다큐멘터리
2) 끝없는 싸움 에바다
1999. 6mm 43min 연출 박종필
다큐멘터리 / 마이클 래빈거

본문내용

다이렉트 시네마와 시네마 베르테
1) 다이렉트 시네마
: ① 생생한 사건들이 방해받지 않고 흘러가도록, 사건의 직접성을 포착할 수 있도록 카메라 앞의 대상을 방해하지 않으려고 최대한 배려하는 것
② 촬영 현장에서 인위적인 조명과 기타 촬영 장비를 가능한 한 거부한 채 비공식적으로 작업하는 자세. 그리고 눈앞의 일들이 중요한 순간을 드러낼 때까지 곁에서 기다리는 것
③ 관찰적 방법의 순수성 강조
한계 - 카메라가 완전히 숨지 않는 이상 등장인물들은 언제나 카메라를 의식하고 자신들의 행동을 꾸미게 마련이다. 관찰이 완벽하다는 주장은 실제적이기보다는 착각일 수 있다. 영화는 편집을 한다는 사실에서 이미 관찰의 불완전함을 드러난다. 다이렉트 시네마를 보는 관객은 자신이 우월한 관찰자라고 느낄 수 있지만, 그들이 보는 장면이 믿을 만한지는 확신할 수 없다. 다이렉트 방법론이 가장 효과적인 순간은 등장인물들이 눈앞에서 벌어지는 일들 때문에 카메라를 인식하지 못 할 때이며, 등장인물들이 카메라를 인식하는 그 순간부터 효과는 떨어진다.
2) 시네마 베리테(cinema verite) - 프랑스의 장 루슈가 시작했다.
: 주제와 연출자의 상호작용을 허용하고 심지어 촉발시키기도 한다. 이 방법론은 카메라의 존재를 합법화시켰으며 감독에게 화면에서 일어나는 일을 함께 책임지는 촉매자의 역할을 부여했다

참고자료

· 다큐멘터리 / 마이클 래빈거