쿠엔틴 타란티노 영화의 인물 분석 : <장고: 분노의 추적자>와 <헤이트풀 8>을 중심으로 (A Study on Character in Films of Quentin Tarantino : Focusing on Django Unchained and The Hateful Eight)

서지정보

· 발행기관 : 한국디지털영상학회
· 수록지 정보 : PREVIEW : 디지털영상학술지 / 16권 / 2호 / 83 ~ 109페이지
· 저자명 : 오진원, 김이석

초록

이 논문은 미국의 영화감독 쿠엔틴 타란티노가 연출한 두 편의 서부영화, <장고: 분노의 추적자>와 <헤이트풀 8>의 등장인물에 대한 분석을 통해 타란 티노가 서부영화의 엄격한 장르 규범을 어떻게 창조적으로 재해석하고 있는지를 다루고 있다.
<장고: 분노의 추적자>와 <헤이트풀 8>은 모두 흑인이 주인공이다. 주지하다시피 서부영화는 백인 개척자의 관점에서 미국의 정체성을 구축하고 강화하는데 기여했다. 서부영화가 생산한 신화를 파괴하는 작품들이 등장하기도 했지만 달라 지지 않았던 점은 서부영화가 늘 백인의 이야기라는 사실이었다. 타란티노는 흑인 총잡이가 주인공으로 등장하는 <장고: 분노의 추적자>와 <헤이트풀 8>을 통해 서부영화가 마지막까지 붙들고 있었던 규범을 무너뜨린다.
타란티노의 영화는 다원적이며 탈 중심적이다. 이것은 등장인물을 통해서 도 드러난다. <장고: 분노의 추적자>와 <헤이트풀 8>에 등장하는 개성있는 조연들은 주인공을 중심으로 구축된 일원화된 세계를 해체시키고, 관습적인 도덕률을 희화화하며, 다양한 서사적 변주를 가능하게 만든다.
<장고: 분노의 추적자>와 <헤이트풀 8>은 단순히 주인공의 피부색만 바꿔 놓은 영화가 아니라 흑인의 관점에서 미국의 역사를 재구성한 작품이며, 미 국사회의 인종문제에 대한 타란티노의 고민이 담겨 있는 작품이기도 하다. 이런 역사성과 보편성은 타란티노의 전작들에서는 찾아보기 힘든 특징이다. <바스터즈 : 거친 녀석들>부터 시작해서 아홉 번째 영화인 <원스 어폰 어 타 임 인 할리우드>로 이어지는 ‘역사 다시 쓰기’는 타란티노의 영화세계 전체 를 조망할 수 있는 단서를 제공한다.

영어초록

This article is a study on the characters of two western films directed by American film director Quentin Tarantino, Django Unchained and Hateful Eight. Tarantino reinterprets in these films the old convention of Western movie.
The leading roles of Django Unchained and Hateful Eight are both black. By the Western movie has contributed to build and strengthen American identity from the perspective of a white pioneer. Tarantino breaks the old convention of Western movie through Django Unchained and Hateful Eight. in which a black gunman appears as the main character.
Tarantino's films are pluralistic and post-central; this is also revealed through the characters. The supporting roles in Django Unchained and Hateful Eight disintegrate the unified world built around the protagonist, socialize the conventional moral code, and make various narrative variations possible.
Django Unchained and Hateful Eight are not just films that have simply changed the color of the protagonist’s skin; these two films reconstruct American history from the black people’s perspective. This historical and universality is a specificity that is hard to find in Tarantino's previous works. The ‘rewrite history’, which is sustainedly found from the director's sixth film Inglourious Basterds to the ninth film, One Upon a Time in Hollywood, provides a clue to Tarantino’s world.

참고자료

· 없음