대중문화와 예술 - 팝아트와 롤프 디터 브링크만의 <파일럿들>을 중심으로 - (Populärkultur und Kunst -Pop Art und Rolf Dieter Brinkmanns Die Piloten-)

서지정보

· 발행기관 : 한국독어독문학교육학회
· 수록지 정보 : 독어교육 / 54권 / 54호 / 263 ~ 290페이지
· 저자명 : 제여매

초록

Literatur und Pop hatten es im deutschsprachigen Raum die meiste Zeit schwer miteinander. Dies jedoch scheint sich in den achtziger und neunziger Jahren zu ändern. In die literarische Texte, insbesondere Texte von jungen, in den fünfziger und sechziger Jahren geborenen Autoren dringen unterschiedliche Pop-Phänome ein. Dies wird weiterhin als legitime Bezugnahme für die deutsche Literatur vorausgesetzt. Was in den neunziger Jahren als selbstverständlich gilt, war in den späten sechziger Jahren ganz anders, welche die Geburtsstunde der deutschen Pop-Literatur darstellen. Seit 1968 wird der Pop-Begriff auf die literarischen Texte übertragen, die sich auf die überwiegend aus Amerika impotierte populäre Kultur beziehen. Die Autoren der damaligen Pop-Literatur stoßen jedoch auf Unverständnis und Ablehnung der damaligen Kritiker.
Brinkmann war im deutschsprachigen Raum einer der wenigen Autoren,die sich durch die Pop-Rezeption neue literarische Kunstformen vornahmen. Mit seinen Veröffentlichungen etwa wie den Gedichtbänden Godzilla und Die Piloten (beide 1968) sowie den Anthologien Acid und Silverscreen (beide 1969) avancierte er in den späten sechziger Jahren zum Wortführer der Pop-Literatur. Sein literarisches Konzept besteht darin, das Alltägliche in die Kunstform umzusetzen; eine Methode, die bereits in den fünfziger Jahren bei den amerikanischen Pop Artisten praktiziert wurde.
Brinkmann folgte genau dem Weg der Pop-Art. Dazu kommt die literarische Debatte um die sogenannte Postmoderne, die von dem amerikanischen Literaturwissenschaftler Leslie A. Fiedler veranlasst wurde. Fiedlers Essay Cross the Border - Close the Gap avancierte zum bedeutendsten Schlüsseltext der Postmoderne der sechziger Jahre. Mit Fiedler plädiert Brinkmann für eine antiseriöse Literatur, die eine Brücke zur Massenkultur schlägt.
Im Mittelpunkt dieser Untersuchungen steht Brinkmanns Gedichtsband Die Piloten, in dem die Pop-Einflüsse auf seine Gedichte am besten zu erkennen sind. und zwar im Sinne der Pop Art wie im Sinne der Fiedlerschen literarischen Postmoderne. Brinkmann sagt, “Formale Probleme haben mich bisher nie so stark interessiert”. Damit wendet er sich gegen die lyrische Tradition; nicht nur bei der Form, sondern auch bei dem Inhalt. Stattdessen entwickelt er ein neues Konzept der Gedichte.
Brinkmann nimmt damit nicht Bezug auf den Sinn des Lesens und Denkens, sondern mehr auf sinnliche Wahrnehmung des Sehens. Bilder und Oberflächlichkeit, die sind die wichtigsten Mittel für Brinkmanns Gedichte.

영어초록

Literatur und Pop hatten es im deutschsprachigen Raum die meiste Zeit schwer miteinander. Dies jedoch scheint sich in den achtziger und neunziger Jahren zu ändern. In die literarische Texte, insbesondere Texte von jungen, in den fünfziger und sechziger Jahren geborenen Autoren dringen unterschiedliche Pop-Phänome ein. Dies wird weiterhin als legitime Bezugnahme für die deutsche Literatur vorausgesetzt. Was in den neunziger Jahren als selbstverständlich gilt, war in den späten sechziger Jahren ganz anders, welche die Geburtsstunde der deutschen Pop-Literatur darstellen. Seit 1968 wird der Pop-Begriff auf die literarischen Texte übertragen, die sich auf die überwiegend aus Amerika impotierte populäre Kultur beziehen. Die Autoren der damaligen Pop-Literatur stoßen jedoch auf Unverständnis und Ablehnung der damaligen Kritiker.
Brinkmann war im deutschsprachigen Raum einer der wenigen Autoren,die sich durch die Pop-Rezeption neue literarische Kunstformen vornahmen. Mit seinen Veröffentlichungen etwa wie den Gedichtbänden Godzilla und Die Piloten (beide 1968) sowie den Anthologien Acid und Silverscreen (beide 1969) avancierte er in den späten sechziger Jahren zum Wortführer der Pop-Literatur. Sein literarisches Konzept besteht darin, das Alltägliche in die Kunstform umzusetzen; eine Methode, die bereits in den fünfziger Jahren bei den amerikanischen Pop Artisten praktiziert wurde.
Brinkmann folgte genau dem Weg der Pop-Art. Dazu kommt die literarische Debatte um die sogenannte Postmoderne, die von dem amerikanischen Literaturwissenschaftler Leslie A. Fiedler veranlasst wurde. Fiedlers Essay Cross the Border - Close the Gap avancierte zum bedeutendsten Schlüsseltext der Postmoderne der sechziger Jahre. Mit Fiedler plädiert Brinkmann für eine antiseriöse Literatur, die eine Brücke zur Massenkultur schlägt.
Im Mittelpunkt dieser Untersuchungen steht Brinkmanns Gedichtsband Die Piloten, in dem die Pop-Einflüsse auf seine Gedichte am besten zu erkennen sind. und zwar im Sinne der Pop Art wie im Sinne der Fiedlerschen literarischen Postmoderne. Brinkmann sagt, “Formale Probleme haben mich bisher nie so stark interessiert”. Damit wendet er sich gegen die lyrische Tradition; nicht nur bei der Form, sondern auch bei dem Inhalt. Stattdessen entwickelt er ein neues Konzept der Gedichte.
Brinkmann nimmt damit nicht Bezug auf den Sinn des Lesens und Denkens, sondern mehr auf sinnliche Wahrnehmung des Sehens. Bilder und Oberflächlichkeit, die sind die wichtigsten Mittel für Brinkmanns Gedichte.

참고자료

· 없음