EMFACS를 통한 팀 버튼 애니메이션 캐릭터의 표정 연출 고찰 -스톱모션애니메이션 ‘프랑켄위니’를 중심으로- (A Study on a Characters’ Facial Expression in Tim Burton’s Animation using EMFACS -Focused on the Stop-Motion Animation 'Frankenweenie'-)

서지정보

· 발행기관 : 한국일러스아트학회
· 수록지 정보 : 조형미디어학 / 16권 / 3호 / 55 ~ 66페이지
· 저자명 : 김홍기, 김정환

초록

애니메이션에서의 캐릭터 표정은 관객과의 커뮤니케이션을 위한 연출자의 중요한 수단이다. 애니메이션 캐릭터의 표정은 연출자에 의해 의도된 장치일 따름이지만 그 대상은 관객, 즉 인간을 대상으로 하는 실제의 그것과 동일하다는 측면에서 인간의 표정 연출을 기준으로 캐릭터의 표정을 비교해 볼 필요성이 있다. 본 논문에서 분석의 기준으로 제시한 폴 에크먼의 EMFACS는 인간의 감정과 표정에 관한 사례 분석에 기반하고 있다. 6개의 기본 감정의 연출에 관련된 EMFACS를 팀 버튼 스톱모션애니메이션 작품 <프랑켄위니>에 나타난 캐릭터 표정에 각각 대입하여 분석한 결과 팀 버튼의 독특한 캐릭터 연출법이 표정 연출에서는 다음과 같이 적용되고 있음을 알 수 있었다. 첫째, 단순히 현실적이고 사실적인 표정의 연출을 지양하고 각각의 대표적 표정의 움직임과 더불어 사전 설정된 캐릭터의 고유 성격을 표정으로 담아내고 있다. 그의 캐릭터에서는 캐릭터의 성격에 따라 EMFACS의 내용이 과장 또는 축소되어 적용될 수 있으며 심지어 생략될 수도 있다. 둘째, 하나의 명확한 감정을 표현하기보다 단 하나의 얼굴 표정에 유사한 몇 개의 감정을 오버랩시킴으로써 영화에서의 팀 버튼 고유의 환상성을 유지하고 있다. 셋째, 특유의 독특한 캐릭터 외관으로 말미암아 특정 얼굴 움직임의 연출이 불가능한 부분은 이를 대체할 수 있는 부분을 과장되게 표현함으로써 표정을 통한 특정 감정의 연출을 가능하게 하고 있다. 넷째, 변화가 없는 얼굴에 조금씩 나타나는 미세한 표정 변화를 부각시킴으로써 관객을 향한 표정 연출에 의한 감정 전달을 극대화시키고 있다.

영어초록

Character's facial expression in animation is an important tool for director to communicate with audience. It can be merely considered as a intended device, but it's target is audience, a human being, same as real facial expression does. From this perspective, there is a need for comparing character's and human's facial expression on the basis of human's facial expression methods. Paul Ekman's EMFACS, the suggested standard of analysis on this study is based on the case studies on the emotions and facial expressions of human being. This study applied the theory of human's six basic emotions and facial expressions shown in EMFACS to the characters' facial expressions in Tim Burton's stop-motion animation <FRANKENWEENIE>. As a result, Tim Burton's unique and distinctive direction methods for his character's facial expression were found as follows; First, avoids to create merely realistic and down to earth facial expression on his characters, but tries to contain its preset personalities as well as its representative facial movement for each emotions. The theories of EMFACS may be exaggerated, reduced or even omitted on his characters depending on each characters' personalities. Second, maintains his own fantasy in the film by overlapping several similar emotions together on a single facial expression rather than express one obvious emotion. Third, if it's impossible to show up certain facial movement due to character's unique facial appearance, exaggerated movement of the other parts of face substitutes it, and enables to express the certain emotion. Fourth, maximize the transmission of emotion toward audience by emphasizing tiny facial expression movement which appears slowly on a stationary face.

참고자료

· 없음