하룬 파로키의 영화 이미지 연구- <인터페이스>와 <평행Ⅰ-Ⅳ> 시리즈의 포스트-시네마적 특성 고찰 (Eine Studie zu filmischen Bildern von Harun Farocki - Am Beispiel von und der Serie im Zeitalter des Post-Cinemas)

서지정보

· 발행기관 : 한국독일어문학회
· 수록지 정보 : 독일어문학 / 28권 / 4호 / 259 ~ 276페이지
· 저자명 : 신원경

초록

이 논문은 하룬 파로키의 영화 <인터페이스>와 <평행 Ⅰ-Ⅳ>을 중심으로 포스트-시네마 시대의 디지털 이미지 영화의 특징을 조명하여 도래할 새로운 영화 형식에 대해 고찰한다. 파로키는 매체 기술의 변화 속에서 영화 예술이 어떻게 이에 기여할 수 있는지를 실험적 형식으로 제시하였다. 이러한 작품의 특징은 전통적인 영화 기법에서 탈피하고 디지털 기술과 현대 설치 미술의 양식을 융합하여 영화 형식에 있어서 전환점을 제시하고 있다는 점이다. 그는 새로운 디지털 이미지가 영화 예술의 영역으로 진입하여 어떠한 미학적 가치를 갖게 되는가를 다루면서 디지털 기술 발전에 따라 변화하는 이미지들의 형태와 그 배후의 헤게모니를비판한다. 이러한 주제들은 들뢰즈의 영화 철학의 이미지 이론 이후 포스트-시네마 시대의영화 예술에 대한 미학적 논의가 나아갈 방향과 새로운 영화 형식의 존재 방식에 대해 조망하고 검토해 볼 수 있다는 점에 의의가 있다. 영화 이미지, 장치, 영화적인 경험 등 모든 측면에서 전통적인 경계와 요소들이 희석되고 다른 예술 또는 매체들을 수렴하는 탈영토화의국면을 맞은 포스트-시네마 시대의 영화 요소들을 파로키의 두 작업을 통해 조망한다. 이를통해 기술 발달에 의해 변화하는 예술의 형식과 이에 따른 새로운 영화 형식이 갖는 예술적가치에 대해 제고할 수 있다.

영어초록

Die vorliegende Arbeit analysiert die Elemente des filmischen Werke <Schnittstelle> und <Parallel Ⅰ-Ⅳ> von Harun Farocki im Kontext zum Zeitalter des PostCinemas. Die Filme in der Post-Cinema Zeit definieren die Grenzen des Filmes neu indem sie verschiedene Medien miteinander verknüpfen und so die Elemente zu einer eigenen Kunst kombinieren. Farockis Filme <Schnittstelle> und <Parallel Ⅰ-Ⅳ> greifen den Charakteristika des Post-Cinemas vor und integrieren bereits unterschiedlichste Medien. Farockis Werk <Schnittstelle> vergleicht als Installation die Arbeit am Schneidtisch und Videoschnittplatz. In seiner letzten Installation <Parallel Ⅰ-Ⅳ> beobachtet er die Entwicklung digitaler Bilder der virtuellen Welt am Beispiel von Technik und Computerspielen. Die Filme präsentieren fragmentarische Bilder, d.h. eine „sanfte Montage“ in Form von zwei gleichzeitigen Bildern in einer Sequenzen.
Die beide Filme zeigen den Wechsel innerhalb des Films von Seiten der Zeit und Raums im Zeitalter der Digitalität. Erstens, der zeitliche Abstand zwischen fragmentarischen Montagen zeigt dem Betrachter eine textuelle Mobilität ähnlich wie Windows am Computer und führt zu einem visuellen Zusammenhang.
Zweitens, die Filme sind Kunstwerke in ihrem eigenen Sinne, nicht kinematische Werke für das Kino. Die traditionelle Präsentation im Kino vermeidend und die Flexibilität sowie Interaktion mit den Zuschauern suchend stellt sich Harun Farockis Arbeit hier in den Kontext des späteren Post-Cinemas.
Harun Farocki entwickelte aus der Reflexion über die Tradition neue filmische Formen und stellte die Frage nach den Klischees der traditionellen Filme. Die Analyse der vorliegende zeigt, wie neuen Richtungen in filmischen Bereich im digitalen Zeitalter als einen künstlerischen Wert darstellen.

참고자료

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