나치 시대의 후방영화 <희망음악회>, <굿바이, 프란치스카>, <위대한 사랑>을 중심으로 (Heimatfrontfilm in der Nazizeit)

서지정보

· 발행기관 : 충남대학교 인문과학연구소
· 수록지 정보 : 인문학연구 / 36권 / 1호 / 251 ~ 275페이지
· 저자명 : 박광자

초록

Mit der Machtübernahme 1933 verschärften die Nationalsozialisten die Kontrolle über den Filmbetrieb, um die propagandistische Wirkung voll einzusetzen. Als Filmminister übte Joseph Goebbels den starken Einfluss aus, dessen Schwerpunkt der Filmpolitik auf die Unterhaltung, auf die Kraft der Freude, zielte. Die beliebtesten und erfolglichsten Filme in den Kriegsjahren waren die Heimatfrontfilme, die gemischte Form des Unterhaltungs- und des Kriegsfilms.
Wunschkonert (von Eduard von Borsody 1939) beginnt mit den dokumentarischen Bildern von Hitler beim Olympiade 1936, dann folgen die Szenen beim Segeln auf dem Wannsee und beim Tanz in einem Lokal. Hier sind die eskaptische Unterhaltung und die politische Ideologie künstlich gemischt. Niemals sind die Toten im Kriegsfeld zu sehen: der Krieg wird exotische Abenteuer.
Auf Wiedersehen, Franziska (von Helmut Käutner 1940) ist die Liebesgeschichte zwischen einem Kamerareporter und einer jungen Frau. Ihre Liebe besteht aus Abschieden. Der Abschiedswort “Auf Wiedersehen, Franziska” fungiert als Refrain des Mannes bei seinen Abreisen, wodurch ihre Heirat gefährdet wird. Am Ende des Films kehrt er sich um, diesmal aber sagt Franziska “Auf Wiedersehen, Michael”. Sie drängt ihn in den Krieg im Ostfront. Sie hat gelernt, Verzicht zu üben zugunsten der Volksgemeinschaft. Sie hat sich zur selbstädige Frau entwickelt.
Auch Die grosse Liebe (von Rolf Hansen 1941) spiegelt diese Entwicklung–von dem Nicht-Abschied-nehmen-wollen zu der freudigen Opferbereitschaft–in der Romanze zwischen dem Jagdflieger Paul und der Revuesängerin Hanna. Das Liebespaar genießen Bohnenkaffee und unterhalten sich gemütlich in den Luftschutzkeller, wo sie durch plötzlichen Bombenalarm gezwungen wurden. Die Schlager dieser Filme sind auf gute Laune und aufs Durchhalten abgestimmt : “Davon geht die Welt nicht unter” und “Ich weiß, es wird einmal ein Wunder”.
In der Nazizeit machten die Filmstars die höhere Gesellschaft aus. Das Kino sollte dem Publikum die Welt des Traums zeigen, und die Darstellerinnen verwandelten die bittere Wirklichkeit in eine Märchenwelt. Es ist merkwürdig, dass die bedeudendste Divas dieser Zeit aus Ausland kamen und bei ihnen die erotische, oft die bisexuelle Charme wichtig waren. Darin zeigt sich der Doppelmoral der Nazikultur.

영어초록

Mit der Machtübernahme 1933 verschärften die Nationalsozialisten die Kontrolle über den Filmbetrieb, um die propagandistische Wirkung voll einzusetzen. Als Filmminister übte Joseph Goebbels den starken Einfluss aus, dessen Schwerpunkt der Filmpolitik auf die Unterhaltung, auf die Kraft der Freude, zielte. Die beliebtesten und erfolglichsten Filme in den Kriegsjahren waren die Heimatfrontfilme, die gemischte Form des Unterhaltungs- und des Kriegsfilms.
Wunschkonert (von Eduard von Borsody 1939) beginnt mit den dokumentarischen Bildern von Hitler beim Olympiade 1936, dann folgen die Szenen beim Segeln auf dem Wannsee und beim Tanz in einem Lokal. Hier sind die eskaptische Unterhaltung und die politische Ideologie künstlich gemischt. Niemals sind die Toten im Kriegsfeld zu sehen: der Krieg wird exotische Abenteuer.
Auf Wiedersehen, Franziska (von Helmut Käutner 1940) ist die Liebesgeschichte zwischen einem Kamerareporter und einer jungen Frau. Ihre Liebe besteht aus Abschieden. Der Abschiedswort “Auf Wiedersehen, Franziska” fungiert als Refrain des Mannes bei seinen Abreisen, wodurch ihre Heirat gefährdet wird. Am Ende des Films kehrt er sich um, diesmal aber sagt Franziska “Auf Wiedersehen, Michael”. Sie drängt ihn in den Krieg im Ostfront. Sie hat gelernt, Verzicht zu üben zugunsten der Volksgemeinschaft. Sie hat sich zur selbstädige Frau entwickelt.
Auch Die grosse Liebe (von Rolf Hansen 1941) spiegelt diese Entwicklung–von dem Nicht-Abschied-nehmen-wollen zu der freudigen Opferbereitschaft–in der Romanze zwischen dem Jagdflieger Paul und der Revuesängerin Hanna. Das Liebespaar genießen Bohnenkaffee und unterhalten sich gemütlich in den Luftschutzkeller, wo sie durch plötzlichen Bombenalarm gezwungen wurden. Die Schlager dieser Filme sind auf gute Laune und aufs Durchhalten abgestimmt : “Davon geht die Welt nicht unter” und “Ich weiß, es wird einmal ein Wunder”.
In der Nazizeit machten die Filmstars die höhere Gesellschaft aus. Das Kino sollte dem Publikum die Welt des Traums zeigen, und die Darstellerinnen verwandelten die bittere Wirklichkeit in eine Märchenwelt. Es ist merkwürdig, dass die bedeudendste Divas dieser Zeit aus Ausland kamen und bei ihnen die erotische, oft die bisexuelle Charme wichtig waren. Darin zeigt sich der Doppelmoral der Nazikultur.

참고자료

· 없음