메타시네마의 스멜스케이프: <기생충>(2019)과 (가족) 센스워크 (Metacinema"s Smellscape: Parasite (2019) and (Family) Smellwalks)

서지정보

· 발행기관 : 동국대학교 영상미디어센터
· 수록지 정보 : 씨네포럼 / 40호 / 97 ~ 158페이지
· 저자명 : 남승석

초록

본 연구는 <기생충>(봉준호, 2019)에서 나타난 (가족의) 센스워크, 곧 (집단적) 감각의 걷기를 통해 혼성장르의 스멜스케이프와 영화적 성찰성의 메타시네마의 접점을 고찰하는 영화와 영상문화연구이다. <기생충>은 한편으로는 도시와 집에서 한 가족의 센스워크를 통해 구성된 풍경, 곧 특히스멜스케이프를 2010년대의 우리 사회에 대한 문화적 기억으로서 형상화하고 다른 한편으로는 특히 비밀 지하공간으로의 입구 등의 집의 거실 창문을 중심으로 한 영화적 성찰성을 통해 서사에서 계급 문제를 재귀적 성찰성으로 형상화하고 있다. 연구대상은 <기생충>에 나타난 (1) 개인의 감각과 가족의 계층을 형상화하는 모빌리티의 최소단위(걷기)로서의 센스워크(스멜워크를 포함) 그리고 (2) 한 지붕의 세 가족을 중심으로 그들의 물질화된 신체가 점유한 공간(집과 자동차)의 혼성장르로서의 스멜스케이프이다.
그리고 본 연구는 <기생충>에서 나타난 혼성장르의 스멜스케이프에 대한연구에서 더 나아가 이것이 메타시네마의 영화적 성찰성과 연관이 있음에주목한다. 그리고 <기생충>에서의 메타시네마 경향을 두 가지 지점에서고찰한다. (1) 극장 스크린과 같은 역할을 하는 창문(과 문)을 통한 재귀적성찰성의 지점이다. (2) 영화 매체 자체에 대한 자의식적 표현인 혼성장르적 특징이다. 이러한 두 가지 특징들 모두 감독의 장르 장인으로서의 제스쳐 혹은 작가주의 감독으로서의 인장이라고 할 수 있다. 요약하면 <기생충>의 메타시네마의 스멜스케이프는 도시의 지하공간에서 유래한 냄새가촉발하는 감정에 접근할 수 있는 단초를 제공한다. 그리고 비록 매우 비관적이라 할지라도 그것은 개인(과 계급) 사이의 단절을 넘어서고자 하는 열망의 실천, 곧 초연결성에 대한 감각적 이미지이며 동시에 다른 세대(와 집단) 간의 소통 가능성, 곧 (불)가능한 신호체계에 대한 아이러니한 복원이다.

영어초록

This study analyzes urban smellscapes reproduced by the family's sensewalks in Parasite (Bong Joon Ho, 2019) and examines the results from the viewpoint of visual aesthetics as a hybrid-genre metacinema. On the one hand, Parasite is based on a smellscape through a family's walks around the city and at home, and embodied as a cultural memory. The primary research subject of this study is (1) sensewalks as minimum unit of mobility that symbolizes personal identity and family's walks in Parasite and (2) the smellscape of the mixed genre of space (house and car) occupied by their materialized bodies centered on three families under one roof. This study is a study on the hybrid-genre smellscape that appeared in Parasite, and it pays attention to metacinema concerning recursive reflexivity. The metacinema's features of Parasite appears in two ways. One is cinematic reflexivity through the metaphor of windows and doors of the house as theater screens. The other is the hybrid genre structure, a self-conscious expression of the film medium itself. Both can be said to be the signature of Bong Joon Ho's auteurism as a genre craftsman. And to put it another way, this cinematic reflexivity is a rhetorical apparatus for intertextuality which is the shaping of a genre's meaning by another genre; between different generations and between individuals. Therefore it is like aspirations as a hyper-connectivity that transcends the boundaries between individuals and groups. In particular, it provides a starting point for accessing the emotions triggered by smell originating from urban subterranean space in Parasite.

참고자료

· 없음