北宋末·南宋初의 山水畵 (Landscape Paintings of the Late Northern Song and Early Southern Song Period)

서지정보

· 발행기관 : 한국불교미술사학회
· 수록지 정보 : 강좌미술사 / 29호 / 297 ~ 331페이지
· 저자명 : 박은화

초록

12세기 전반에 해당하는 북송말에서 남송초에 이르는 시기에 전개된 산수화 양식의 변화가 후대 회화에 미친 영향은 唐末에서 五代에 이루어진 水墨山水畵의 발생이나 오대와 북송 초기에 華北山水畵와 江南山水畵 양식이 성립된 것에 필적할 정도이며 이후 중국산수화의 흐름을 이해하는데 중요한 관점을 제공해준다. 이 글에서는 작품의 내적, 외적인 증거자료에 의해 12세기 전반의 작품으로 학계에서 인정된 현존 산수화 및 관련된 문헌자료를 통해 이 시기 산수화의 변화양상을 살펴보았다.
북송산수화를 대표하는 大觀山水畵는 哲宗年間에 활약한 郭熙와 함께 발전의 정점에 이르렀고 徽宗의 회화에 대한 관심과 후원, 산수화에 대한 취향은 다양한 화풍과 양식을 융합하는 종합적인 산수화풍의 형성을 추진하였다. 북송말 화원화가의 작품인 <雪江歸棹圖>와 <北宋末宋金邊界協議圖>, 胡舜臣의 <送郝玄明使秦圖>, 王希孟의 <千里江山圖>를 비롯하여 남송초의 화원화가인 王洪의 <瀟湘八景圖>는 이전의 산수화 전통을 기반으로 여러 화가의 산수화 양식을 융합하고 절충하여 새로운 방향을 모색한 이 시기 산수화의 전환기적인 성격을 대표한다. 이러한 종합적인 화풍은 개성적인 화면구성과 필묵법을 바탕으로 새로운 양식으로 발전하는 기초를 마련한 李唐에 의해 남송초 산수화로 연결되고 남송 중기 이후 화원산수화의 형성에 영향을 미쳤다.
한편 북송 후기 문인들에 의해 발전의 기틀이 마련된 문인산수화는 이 시기 李公年, 喬仲常, 米友仁에게 계승되었고 米芾을 이어 미법산수화풍을 완성한 미우인에 의해 남송초에 화원산수화와 양식적, 이론적으로 구별되는 문인산수화의 전통이 확립되었다. 이와 같이 정치적, 사회적 혼란이 지속된 12세기 전반 산수화의 변화 양상을 역사적 맥락에서 더욱 정확하게 규명하고 그러한 변화를 초래한 당시 지식인의 自然觀 등 산수화의 이념적 배경을 밝히는 것은 현존작품의 의미를 다각적으로 파악하고 나아가 북송 멸망 후 화북지방에서 북송말의 산수화풍을 계승한 金代의 회화와 남송 중기 이후 문인화의 발전을 이해하는 데에도 많은 도움을 줄 것이다.

영어초록

The early twelfth century marks one of the major turning points in Chinese landscape painting history, in which monumental landscape painting style of the Northern Song developed into a simplified, more intimate Southern Song style. This article examines stylistic changes of the landscape painting by careful analysis of extant paintings which are securely dated to the period by internal and external evidences such as related documents and literary sources.
Landscape Presented to Hao Xuangming on the Occasion of His Being Dispatched to Qin by court painter Hu Shunchun, Rowing Home on the Snow River, Mission for Negotiating Northern Boundaries with the Jin, both by anonymous painters of the Emperor Huizong's painting academy display the influence from Fan Kuan, Yen Wenqui, and Mi Fu and the dwindling influence of Guo Xi. Stylistic comparisons of these paintings with the earlier monumental style paintings clearly reflect technical and stylistic changes and diversity that occurred in landscape painting in the early twelfth century, which began under the patronage of emperor Huizong.
In his Wind in the Pines amid Ten Thousand Valleys, dated 1124, Li Tang moved painting style a step closer to the intimate landscapes of the Southern Song period by exchanging the immeasurable vastness of the earlier Northern Song landscape composition for a more limited, more realistic view and creating new brush and ink technique for depicting landscape motifs. Li Tang's style provided the stylistic ground for the development of the Southern Song academy landscape led by Ma Yuan and Xia Gui.
Literati painters Li Gongnian, Qiao Zhongchang, and Mi Youren continued the landscape tradition formed by literati painters one generation ago. Their landscape paintings demonstrate unique ways of depicting landscape motifs with highly individual techniques which distinguish them from the professional painters' style.
As more in-depth studies on individual works and intellectual background influenced the early twelfth century landscape ideas and aesthetic change are carried out, they would provides insight into better understanding of the landscape painting in the succeeding Jin and Yuan dynasties.

참고자료

· 없음