초현실주의 문학과 초현실주의 미술의 상호작용 -앙드레 브르통의 미술비평을 중심으로- (L'Interaction entre la littérature surréaliste et la peinture surréaliste - La critique artistique d’André Breton -)

서지정보

· 발행기관 : 프랑스학회
· 수록지 정보 : 프랑스학연구 / 65호 / 519 ~ 549페이지
· 저자명 : 정의진

초록

Les divers problèmes qui se posent dans l'interaction entre la littérature surréaliste et la peinture surréaliste évoluent avec le temps. Max Morise et Pierre Navile dans leurs articles publiés à la revue La Révolution surréaliste en 1925, soulève le problème de la possibilité de la peinture surréaliste. L'essentiel de leur raisonnement sur cette question est ce que la spécificité materielle et technique de la peinture est l'obstacle fondamental pour l'automatisme que la littérature surréaliste poursuit et pratique.
Au sein de la disscussion et polémique concernant la possibilité de la peinture surréaliste, André Breton est obligé d'y répondre. En établissant le critère du modèle intérieur et modèle extérieur sur la distinction de l'art moderne et l'art académique conventionel, il détourne le problème de l'automatisme pictural. Il choisit plutôt de laisser développer les aspects multiples de la peinture surréaliste. Pour le faire, il soutient la représentation picturale du rêve et de la fantaisie même si elle se fait à la manière traditionnelle de peindre. Chirico, René Magueritte ou Salvador Dali représente ce courant. Or le choix de Breton ne provient pas seulement de la considération de l'évolution à long terme de la peinture surréaliste, mais aussi de la pensée de l'image surréaliste poétique. Les surréalistes littéraires qui voulaient obtenir l'image surréelle net, clair et forte, ne peuvent que s'intéresser aux œuvres de ceux-là.
Pourtant Breton dans la Genèse et perspective artistiques du surréalisme en 1941, soutient que l'automatisme est aussi essentiel à la peinture surréaliste qu'à la littérature surréaliste, et il rend hommage à André Masson. Mais le principe de l'automatisme pictural que Breton a tardivement avancé, en réalité, n'était qu'une ligne de conduite vague et souffle. En reconnaissant la valeur des œuvres de René Magueritte par exemple, trés intellectuellement inventés, Breton et la peinture surréaliste ont continué à garder leurs facettes multiples.

영어초록

Les divers problèmes qui se posent dans l'interaction entre la littérature surréaliste et la peinture surréaliste évoluent avec le temps. Max Morise et Pierre Navile dans leurs articles publiés à la revue La Révolution surréaliste en 1925, soulève le problème de la possibilité de la peinture surréaliste. L'essentiel de leur raisonnement sur cette question est ce que la spécificité materielle et technique de la peinture est l'obstacle fondamental pour l'automatisme que la littérature surréaliste poursuit et pratique.
Au sein de la disscussion et polémique concernant la possibilité de la peinture surréaliste, André Breton est obligé d'y répondre. En établissant le critère du modèle intérieur et modèle extérieur sur la distinction de l'art moderne et l'art académique conventionel, il détourne le problème de l'automatisme pictural. Il choisit plutôt de laisser développer les aspects multiples de la peinture surréaliste. Pour le faire, il soutient la représentation picturale du rêve et de la fantaisie même si elle se fait à la manière traditionnelle de peindre. Chirico, René Magueritte ou Salvador Dali représente ce courant. Or le choix de Breton ne provient pas seulement de la considération de l'évolution à long terme de la peinture surréaliste, mais aussi de la pensée de l'image surréaliste poétique. Les surréalistes littéraires qui voulaient obtenir l'image surréelle net, clair et forte, ne peuvent que s'intéresser aux œuvres de ceux-là.
Pourtant Breton dans la Genèse et perspective artistiques du surréalisme en 1941, soutient que l'automatisme est aussi essentiel à la peinture surréaliste qu'à la littérature surréaliste, et il rend hommage à André Masson. Mais le principe de l'automatisme pictural que Breton a tardivement avancé, en réalité, n'était qu'une ligne de conduite vague et souffle. En reconnaissant la valeur des œuvres de René Magueritte par exemple, trés intellectuellement inventés, Breton et la peinture surréaliste ont continué à garder leurs facettes multiples.

참고자료

· 없음