요사 부송(与謝蕪村)의 그림과 하이쿠에 나타난 ‘집’ 의식 (Yosa Buson’s Perception of “House” in His Paintings and Haikus)

서지정보

· 발행기관 : 한국일본어문학회
· 수록지 정보 : 日本語文學 / 1권 / 91호 / 131 ~ 157페이지
· 저자명 : 유옥희

초록

계절감각을 기반으로 하는 일본 전통시에서 과거에는 ‘집’을 그다지 소재로 사용하지 않았다. 또한 방랑시인이나 은둔시인들은 ‘집’을 벗어나야 할 세속적인 공간으로 인식했다. 하이쿠에서 ‘집’은 계어(季語)가 아니어서 그다지 주목받지 못했다. 그러나 부송은 젊은 시절의 방황을 거쳐 예술의 전성기를 교토의 민가마을에서 보내면서 ‘집’을 그림과 하이쿠의 주요 소재로 삼았다. 특히 하이쿠는 90작품 전후나 남기고 있다. 그는 인간 삶의 모습을 섬, 도시, 마을, 집으로 조감하는 공간의식을 지니고 있었으며, 그 중에 '집'은 가장 중요한 공간이었다. 그는 주로 서민의 민가를 소재로 다루고 있는데 ‘눈에 덮인 집’, ‘작은 집 옹기종기’ ‘집의 얼굴’, ‘숨은 집’, ‘뒷골목 셋방’, ‘집으로 가는 길’, ‘등불 빛’ 등의 단어를 좋아했다. 그는 집을 하나의 구조물이나 단순한 풍경으로 보는 것이 아니라 '집의 표정', '집의 온기', ‘어머니 품’으로 묘사하여, 집이 하이쿠의 주요 시어로 거듭나게 함으로써 민중의 마음에 다가갔다고 할 수 있다.

영어초록

This paper analyses Buson’s paintings and haikus focusing on the subject of house (home). This subject has not been dealt frequently in the traditional Japanese poetry for four seasons rich with sensory words which stunningly capture seasons. But Buson drew paintings and wrote approximately 90 haiku poems on houses. He drew human beings, human lives, human face expressions from houses rather than describing them as architectural structures and landscapes. Since his 50s Buson had spent many days in front of fireplace. His sense of space was closely related to human beings who inhabit in spaces of island, city, village, house which finally became the center of his world. Thus he read “its facial expression”, “its warmth”, “its sorrow” from the house brought to life by human breath. Key words such as “snow-covered cozy private houses”, “a small house”, “the face of the house”, “the hidden house”, “clustered houses”, “a way to the house”, “a lamp light” reveal his perception of the house. He transformed the secular space of the house in the traditional poems of wandering and hermit poets into the nest of life in its own specific human colors. In his paintings and haikus “house” can be revived into one of the most beautiful poetic dictions.

참고자료

· 없음