한국 벼루의 연석(硯石) 산지(産地)와 벼루장 (The Stone Material and the Place of Production of Korean Inkstone and the Inkstone Artisan)

서지정보

· 발행기관 : 한국전통문화대학교 전통문화연구소
· 수록지 정보 : 한국전통문화연구 / 30호 / 7 ~ 65페이지
· 저자명 : 손환일

초록

벼루를 만들기 위해서는 벼루에 적합한 조건을 갖춘 석재이어야 한다. 그래서 벼루는 무엇보다도 석질이 가장 중요하다. 즉 석질에 은사가 많아야 먹이 잘 갈리고, 은사가 고와야 먹물이 맑다. 그리고 석질이 단단해야 먹물이 잘 마르지 않는다. 연석에는 오석, 자석, 녹석 등이 있다.
연석에는 오석, 자석, 녹석 등이 있다. 문헌에 기록된 연석의 대표적인 산지로 오석산지는 남포, 종성 등이 있고, 자석산지는 위원, 정선, 진천(상산), 단양, 안동 등이 있으며, 녹석산지는 송화강, 대동강, 해주, 울주, 언양 등이 대표적이다.
벼루를 만드는 연석에는 은사(銀砂)나 금사(金砂)라는 석영질(Chert)이 섞여 있다. 먹은 이 석영질에 갈리는 것이며, 조흔색이 흰색은 백운모의 은사(銀沙)이 고, 누른빛은 흑운모의 금사(金沙)이다. 석영질인 은사가 봉망(鋒芒)을 형성하고 봉망(鋒芒)에 의하여 먹이 갈리는 것이다. 은사나 금사의 분포형태에 따라 운문 (雲紋), 산문(散紋), 사문(絲紋) 등으로 분류한다. 그리고 문양에 따라 석란문, 혹은 아란문(鵝卵紋), 화초문(花草紋) 등으로 분류된다.
조선시대 벼루장은 정철조(鄭喆祚, 1730~1781)를 이은 홍성의 김도산(金道山, 18세기 중기~19세기 초기)과, 남포의 신경록(申慶祿, 1779~1841)이 있으며, 지역을 알 수 없는 방효량(方孝良, ?~1823), 채정묵(蔡定默, 1835~1876), 종성의 김영수(金榮洙) 등이 있다. 근대 벼루장은 보령 남포의 송병요(1876~1935)가 대표적이다. 송병요(1876~1935)의 뒤를 이은 김형수(1880~1948), 신철휴(申喆 休, 1892~1954), 김갑룡(1904~1972), 노장성(盧長星, 1904~1973)과 노두성 형제, 신권우(申權雨, 1910~1985) 등이 활동하였고, 진천은 김인수(1908~1972) 가 활동하였다. 현대의 벼루장은 각 지역에 분포하는 연석산지에 따라 남포에 이창 호(1926~1990), 김진한(1941~), 원창재(1942~), 이영식(1955~현재; 1974~1985, 연승공예사), 노재경(1959~), 권태만(1961~), 조중현(1961~) 등이 벼루를 제작하고 있다. 단양에 신병식(1939~), 신근식(1942~)과 신명식(1954~) 삼형제와 신재민(1977~, 신명식 아들), 진천에 권혁수(1959~), 언양에 유길훈(1948~), 장수에 고태봉(1961~) 등의 벼루장이 대표적으로 활동하고 있다.

영어초록

In order to make an inkstone, the stone material should satisfy the condition for an inkstone. For this reason, the quality of stone is the most important factor. The stone containing a lot of silver sand (white sand) makes inksticks easy to be ground; the fine silver sand makes clear quality of ink. In addition, solid stone material makes ink not to be dried. The stone materials used as an inkstone are blue stone, purple stone, green stone and so on. The major regions of stones are following: blue stones from Nampo and Jongseong; purple stones from Wiwon near the Amnokgang (Yalu), Jeongseon, Jincheon (Sangsan), Danyang and An-dong; green stones from Songhua river area, Daedonggang River area, Haeju and Eonyang.
The inkstone-making stone material contains a mixture of chert such as silver sand (銀砂) or gold sand (金砂). Ink sticks were rubbed on this chert. Streak color in white means silver sand from muscovite, and oxidized yellow streak color means gold sand from biotite. silver sand(chert) form Bongmang (鋒芒: sharp joint on inkstone surface) and it makes ink stick to be ground. According to the distribution form of silver sand or gold sand, the ink stones were divided to cloud style (雲紋), scattered style (散紋), thread style (絲紋) and so on; According to the pattern, the ink stones were divided to egg-in-stone (looks like a bird’s egg) pattern, goose-egg pattern, flower pattern and so forth.
There were several famous inkstone artisans such as Kim Dosan, who was following Jeong Cheol-jo (鄭喆祚, 1730~1781) of the late Joseon period; Shin Gyeong-rok (申慶祿, 1779~1841) of Nampo area, Bang Hyo-rang (方孝良 ?~1823) of unknown area, Chae Jeong-muk (蔡定默, 1835~1876) and Kim Yeong-su (金榮洙) of Jongseong area.
The representative artisan of modern times was Song Byeong-yo (1876~1935), the maker of Nampo inkstone from Boryeong. Following Song Byeong-yo, several artisans worked, including Kim Hyeong-su (1880~1948), Shin Cheol-hyu (申喆休, 1892~1954), Kim Kapryong (1904~1972), No Jang-seong (盧長星, 1904~1973) & No Mu-seong brothers and Shin Gwon-wu (申權雨, 1910~1985); Kim In-su (1908~1972) worked in Jincheon area. Artisans of present day are producing inkstones in the different area following the stone material producing-place; at Nampo area, Lee Chang-ho (1926~1990), Kim Jinhan (1941~), Won Chang-jae, Yi Yeong-sik, No Jae-gyeong, Gwon Tae-man and Jo Jung-yeon; Shin Geun-sik (1942~ ) & Shin Myeong-sik (1954~) brothers at Danyang area; Gwon Hyeok-su (1959~) of Jincheon area; Ryu Gil-hun (1948~ ) of Eonyang area and Go Taebong (1961~ ) of Jangsu area.

참고자료

· 없음