20세기 초 양장시조(兩章時調)의 출현과 하이쿠(俳句) (The Emergence of YangjangSijo(兩章時調) in the Early 20th Century and Haiku(俳句))

서지정보

· 발행기관 : 동양고전학회
· 수록지 정보 : 동양고전연구 / 98호 / 97 ~ 124페이지
· 저자명 : 유정란

초록

본 연구는 20세기 초 등장한 양장시조(兩章時調)의 형성 과정과 문학적 특징을 일본의 하이쿠(俳句)와 비교하여, 양장시조가 문학사에서 단절된 원인을 규명하고자 하였다.
하이쿠와 양장시조는 모두 기존 정형시의 형식을 변형하여 짧은 구조 속에서 새로운 표현 방식을 모색했다는 점에서 공통점을 가지지만, 하이쿠는 일본 문학의 대표적 정형시로 자리 잡은 반면, 양장시조는 지속적인 창작 기반을 마련하지 못하고 문학사에서 단절되었다. 본 연구는 이러한 상반된 결과가 초래된 원인을 밝히기 위해, 하이쿠가 렌카(連歌)에서 분리되어 독자적 문학 갈래로 확립되는 과정과 양장시조의 형성 과정을 비교 분석하였다.
하이쿠는 짧은 형식 속에서도 직관적이고 감각적인 미학을 강조하며, 키고(季語)와 키레지(切れ字)와 같은 정형적 요소를 활용하여 독자적인 표현 체계를 구축하였다. 또한, 창작 공동체의 형성과 문예 운동을 통해 제도적 기반을 마련하며 대중적 확산을 이루었다. 반면, 양장시조는 기존 시조 형식을 축소하여 보다 압축적인 서정성을 구현하려는 시도였으나, 형식적 실험에 그쳤을 뿐 독창적인 미학을 확립하지 못했다. 또한, 고시조 및 당대 창작시조와 비교해 주제의 확장성이 부족했고, 감각적 응축미를 강조하는 방식에서도 하이쿠와 근본적인 차이를 보였다. 결국 양장시조는 지속적으로 창작되지 못했고, 그에 따라 확장된 양장시조론도 나오지 못하면서 대중적 관심을 확보하는 데 실패한 것이다.
이를 통해 본 연구는 양장시조의 미학적 특징과 한계를 규명함과 동시에, 정형시가 문학적 전통으로 자리 잡기 위해서는 단순한 형식적 변화뿐만 아니라 차별화된 미학과 창작 공동체의 지속적인 형성이 필수적임을 확인하였다.

영어초록

This study aims to examine the formation process and literary characteristics of Yangjangsijo(兩章時調), which emerged in the early 20th century, and to identify the reasons for its discontinuation in literary history by comparing it with Haiku(俳句) in Japan. In literature, form is not merely a structural element but plays a crucial role in establishing identity with continuity and distinctiveness within a specific era and culture. Both haiku and Yangjang sijo attempted to modify existing fixed verse forms and explore new modes of expression within a compressed structure. However, while haiku became one of the representative fixed verse forms in Japanese literature, Yangjangsijo failed to establish a sustainable foundation for continuous creation and eventually became disconnected from the literary tradition. To elucidate the factors that led to these contrasting outcomes, this study compares the process through which haiku separated from Renga(連歌) and became an independent literary genre with the formation and development of Yangjang sijo.
Haiku refined its unique aesthetic within its concise form by emphasizing intuition and sensory imagery, utilizing formal elements such as Kigo(季語, seasonal words) and Kireji(切れ字, cutting words). Furthermore, it secured an institutional foundation through the formation of creative communities and literary movements, leading to its widespread acceptance among the public. In contrast, Yangjangsijo was an attempt to condense the traditional sijo form and implement a more compact lyrical structure. However, despite its formal experimentation, it failed to establish distinct aesthetic characteristics. Additionally, compared to classical sijo and creative sijo, Yangjang sijo lacked thematic expansion and did not develop the same level of refined poetic condensation as haiku.
Although Yangjangsijo aimed to directly express emotions within a brief structure, it struggled to maintain lyrical tension and did not achieve independent artistic accomplishment. Moreover, the lack of sustained creative efforts prevented the emergence of an expanded theoretical discourse on Yangjangsijo, ultimately leading to its failure to gain widespread public recognition. Through this study, the aesthetic characteristics and limitations of Yangjangsijo are examined, while also affirming that for a fixed verse form to be established as a literary tradition, it requires not only structural transformation but also a differentiated poetics and the continuous formation of creative communities.

참고자료

· 없음