보토 슈트라우스 Botho Strauß의작품에 나타난 공간의 기능- 크거나 작거나 Groß und Klein 를 중심으로- (Die Funktion des Raums im Werk von Botho Strauß - In Bezug auf Groß und Klein)

서지정보

· 발행기관 : 경기대학교 인문학연구소
· 수록지 정보 : 시민인문학 / 35호 / 111 ~ 136페이지
· 저자명 : 조윤주

초록

본 연구는 고도의 산업사회 속에서 타인과의 소통이 단절되어 고립되고 소외되고 있는 현대인의 모습을 형상화한 보토 슈트라우스의 크거나 작거나 에 나타난 공간의 기능을 고찰하였다. 슈트라우스는 개인적 주체의 내면세계와 인간관계의 문제점을 다루는 신주관주의 문학의 대가로서, 방황하는 현대인의 의식과내면세계를 있는 그대로 묘사하여 독자나 관객 스스로가 현실의 문제점을 인식하도록 유도한다. 슈트라우스는 이 작품에서 폐쇄된 공간이라는 제한에서 벗어나 공간을 계속해서 이동하는 정거장식 드라마기법을 통해 주인공인 로테가 만나는 다양한 인물과 상황들을 묘사하였다. 그는 실제 연극무대에서 얻은 풍부한경험을 바탕으로 무대 배치 및 소도구까지 섬세하게 구상하여 공간의 비중을 중요하게 다루었다. 이에 대해 카피차가 슈트라우스의 작품 속에 나타나는 공간은은유적인 의미와 연극적인 기능을 가지고 있다고 언급하였듯이, 로테가 별거 중인 남편과 옛 고향 친구 그리고 그녀의 남동생을 찾아가는 여정 중에 묘사되고있는 공간은 그녀가 겪는 소통의 단절과 고립감을 암시하며 심지어 그러한 상황이 지속되면서, 정신착란 상태에 이르는 모습까지 암시해준다. 로테가 별거 중인 남편을 찾아갔던 <열 개의 방> 장면에서는 거대한 공간과는 대조적으로 등장인물들을 작은 벌레처럼 축소되게 보이도록 함으로써 인간이공간의 비율에 압도되어 고립되고 왜소하게 보이는 기능을 한다. 네 번째 장면인 <크거나 작거나>에서 로테는 옛 고향친구를 찾기 위해 콘크리트로 만들어진 거대한 임대주택의 문 앞에서 인터폰을 통해 대화를 한다. 거대한 주택의 문이라는, 실내와 차단된 공간에서 친구를 찾기 위해 여기 저기 인터폰을 누르면서 그녀는 수많은 소통단절을 겪게 되고, 행복했던 유년시절을 회상하며 어렵게 찾게된 옛 친구와도 겨우 인터폰으로 대화를 나눔으로써, 거대한 주택의 외벽과 문은결코 서로 원만한 소통을 할 수 없는 고립되고 차단된 상태를 상징하는 공간의기능을 한다.
슈트라우스는 다음 장면들에서 전화박스 안을 살림하는 방처럼 온갖 쓰레기로 꾸며놓거나 오물 투성이의 쓰레기통을 뒤진다거나 헬멧을 쓴 채 썰매를 타고가는 로테를 설정하여 그녀가 정신착란적인 상황에 이르렀음을 암시해준다.
이상에서 살펴본 바와 같이 슈트라우스의 작품에서의 공간은 단순한 배경이아닌 등장인물의 의식과 상황을 드러내며 극의 흐름을 암시해 주는 중요한 기능을 한다. 슈트라우스는 이 작품을 통해 고립되고 차단된 현대인의 의식과 상황을 등장인물의 대사 뿐 만아니라 공간을 통해 세밀하게 묘사하여 한층 더 극적인 효과를 나타냄으로써, 그가 연극의 이론과 실제를 겸비한 탁월한 작가임을 다시 한번 입증하고 있다.

영어초록

Diese Studie untersucht die Funktion des Raums in Groß und klein von Botho Strauß, der den modernen Menschen gestaltet, der isoliert und von der Kommunikationslosigkeit mit anderen in der hochindustriellen Gesellschaft entfremdet ist. Strauß ist ein Meister der Literatur von Neusubjektivität, der sich mit der inneren Welt eines einzelnen Subjekts und den Problemen menschlicher Beziehungen beschäftigt. Er porträtiert das wandernde zeitgenössische Bewusstsein und die innere Welt, wie es ist, und führte den Leser und das Publikum selbst dazu, die Probleme der Realität zu erkennen.
In dieser Arbeit porträtierte Strauß verschiedene Charaktere und Situationen, in denen die Hauptfigur, Lotte, durch die stationäre Dramatechnik, die sich aus dem begrenzten Raum bewegt und sich im Raum fortbewegt, zusammentrifft.
Basierend auf seiner reichen Erfahrung in Theateraufführungen konzentrierte er sich auf die Bedeutung des Raums, indem er Bühnenbilder und Requisiten fein gestaltete. In diesem Zusammenhang erwähnte Ursula Kapitza, dass der Raum, in dem Strauß erschien, eine metaphorische Bedeutung und eine theatrale Funktion sei.
So deutet der Raum, den von Lotte getrennt lebender Ehemann, ihre alte Freundin aus der Heimatstadt und ihr jüngerer Bruder im Prozess des Treffens darstellen, auf die Isolation und Trennung ihrer Kommunikation hin und deutet sogar darauf hin, dass die Situation weiterhin Wahnsinn ist.
In der Szene von <Zehn Zimmer>, in der Lotte ihren getrennt lebenden Ehemann besuchte, waren die Figuren im Gegensatz zu dem riesigen Raum wie ein kleiner Wurm reduziert. Dadurch wurden die Menschen von der Raumproportion überwältigt, isoliert und zwergartig gestellt.
In der vierten Szene <Groß und klein>, redet Lotte über die Sprechanlage vor einer riesigen Mietwohnung aus Beton, um ihre alte Heimatfreundin zu finden. Sie wird durch viele Kommunikationsunterbrechungen erlitten, indem sie die Gegensprechanlage drückt, um Freunde in den geschlossenen Räumen der riesigen Häuser zu finden. Und indem sie nur auf der Gegensprechanlage mit ihrer alten Freundin spricht, die schwer zu finden ist und sich an ihre glückliche Kindheit erinnert, fungieren die Außenwände und Türen des riesigen Hauses als ein Raum, der den isolierten und blockierten Zustand symbolisiert, nie reibungslos miteinander zu kommunizieren.
Strauß richtet in den folgenden Szenen Lotte ein, gekleidet in allerlei Müll wie ein Zimmer in einer Telefonzelle, stöbert durch Mülleimer oder reitet auf einem Schlitten mit Helm. Dies deutet darauf hin, dass sie einen Zustand der geistigen Verwirrung erreicht hat. Wie wir gesehen haben, ist der Raum in Strauß Werk kein einfacher Hintergrund, sondern eine wichtige Funktion, die den Fluss des Dramas impliziert, der das Bewusstsein und die Situation der Charaktere offenbart. Strauß zeigte einen dramatischen Effekt durch dieses Werk, indem er das Bewusstsein und die Situation des modernen Menschen schilderte, der isoliert und blockiert ist, nicht nur durch die Sprache der Figuren, sondern auch durch den Raum.
Dies beweist erneut, dass er ein herausragender Schriftsteller ist, der Theorie und Praxis des Dramas verbindet.

참고자료

· 없음