저항 없는 레지스탕스: 이리 멘젤 Jiří Menzel 감독의 웃음과 소극적 저항 - <엄중히 감시받는 열차 Closely Watched Trains>를 중심으로 (Résistance ohne Widerstand: Jiří Menzels Lachen und passiver Widerstand - Eine Studie über den Film Scharf beobachtete Züge)

서지정보

· 발행기관 : 한국독일어문학회
· 수록지 정보 : 독일어문학 / 30권 / 1호 / 173 ~ 192페이지
· 저자명 : 김혜진

초록

본고는 체코영화계의 거장 이리 멘젤 Jiří Menzel 감독의 <엄중히 감시받는 열차 Closely watched trains>를 연구대상으로 한다. 나치 점령기가 배경인 이 영화는 구조상 주인공의 숫총 각 탈출과 열차 폭발사건의 접점을 향해 직조되어 있다. 여기에서 ‘거대 역사’로 불리는 전쟁의 엄중함은 ‘소시민’적인 욕구를 통해 희화된다. 가장 부드러운 경멸이 가장 위협적일 수 있다는 체코의 야로슬로프 하셰크의 소극적 저항문학의 전통은 순진무구함으로 가장 많은 웃음을 유발 한 주인공의 아이러니한 죽음에서 상징적으로 드러난다. 전쟁영웅 신화를 해체하는 식의 희비극 적 엔딩이 인간에 대한 짙은 페이소스를 자아내면서 현실의 부조리를 통찰하도록 유도하기 때문 이다. ‘애처로울 정도로 따뜻한 휴머니즘 영화’로 평가받는 이 작품의 독특함은 나치 점령기를 다루면서도 나치를 거의 등장시키지 않는다는 점이다. 멘젤은 원작의 각색에 있어 철도청 중심 의 관료사회에 집중함으로써, 리블리체 컨퍼런스 이후 카프카의 복권이 영화계에 미친 영향을 드러낸다. 실상 나치 점령기는 검열을 의식한 회피의 수단일 뿐, 저항 없는 이 레지스탕스 영화 의 진의는 카프카의 전기와 작품에 기원한 기표들을 통해 타락과 억압으로 점철된 스탈린식 관 료체제를 비판하는 데 있다. 경직된 사회의 인간소외를 다루는 멘젤의 연출방식은 언제나 코미 디다. 성적 욕망과 게으른 천성을 긍정하고 웃음을 잃지 않는 그의 미학적 태도는 지배 이데올 로기에 순응하지 않으려는 소극적 저항이자 개인의 의지로 할 수 있는 최소한의 자유로 해석된다.

영어초록

Jiří Menzel, der tschechische Regisseur und Oskarpreisträger, starb am 5. September 2020. Er galt als Vorreiter der tschechoslowakischen Neuen Welle der Sechzigerjahre mit Miloš Forman, Věra Chytilová, Ivan Passer: Mit seinem ersten Film Scharf beobachtete Züge holte sich Menzel im Jahr 1968 den Oscar für den besten fremdsprachigen Film. Doch dann fiel sein zweiter Film Lerchen am Faden der Zensur zum Opfer. Menzel gehörte zu den talentiertesten Komödienregisseuren des Kinos. Scharf beobachtete Züge ist eine mit ironischem Humor angereicherte Komödie: Es geht um die Geschichte des Jungen Miloš irgendwo in Böhmen, der in die Fußstapfen seines Vaters tritt und eine Lehre als Bahnhofswärter beginnt.
Sein eigentliches Interesse gilt hingegen Liebe und Sex. Seine schüchternen, aber verzweifelten Versuche, seine Jungfräulichkeit zu verlieren werden vor dem Hintergrund der von den Deutschen besetzten Tschechoslowakei aufgezeichnet.
Miloš leidet lediglich an vorzeitigem Samenerguss. Die Schrecken des Krieges bleiben da Nebensache. Hier ist der Krieg weniger wichtig als die Taubenzucht oder die Liebe und Sex. Menzels Held steht in der Tradition des Soldaten Schwejk von Jaroslav Hašek, der auch tragischen Ereignissen eine komische Seite abringen kann. Die sogenannte ,große Geschichte‘ der Mächtigen wird hier von den ,kleinen Leuten‘ komisch erzählt, obwohl sie voller Zumutungen ist. Im Interview sagte Menzel wie ein Motto über seine Filme: „Wir alle wissen, dass das Leben grausam und traurig ist. Es ist überflüssig, das auch noch im Kino zu zeigen. Lasst uns unsere Tapferkeit dadurch beweisen, dass wir imstande sind, es zu verlachen.“ Lachen ist eine Art von passivem Widerstand gegen Macht und die einzige Freiheit für die Beherrschten. Der Hintergrund der Zeit der deutschen Besatzung ist eine Tarnung, um die Zensur zu umgehen. Nazis kommen im Film kaum vor. Miloš’ Sabotageakt in der letzten Sequenz wird entmythologisiert. Miloš’ Tod ist zufällig, grotesk, tragisch aufgezeichnet. Dieser absurde Tod ist eigentlich eine Allegorie der Existenz des isolierten und vereinsamten Individuums unter den Absurditäten stalinistischer Herrschaftspraxis und bürokratischer Herrschaft. Dieses Schlüsselwerk Menzels zum Prager Frühling ist bildet zusammen mit der Kafka-Rezeption (1963) eine Keimzelle des Prager Frühlings im Hinblick auf das Thema der sozialen Entfremdung.

참고자료

· 없음