연주자 입장에서 본 베토벤 피아노 소나타 작품 109 음조직에 관한 연구 (A Study on the regenerational processes in Beethoven Piano Sonata Op.109 from a point of view of a pianist)

서지정보

· 발행기관 : 서울대학교 음악대학
· 수록지 정보 : 음악이론연구 / 19권 / 180 ~ 236페이지
· 저자명 : 김귀현

초록

이 글은 연주자 입장에서 본 베토벤 피아노 소나타 작품109 음조직에 관한 연구이다.
1악장은 Vivace, ma non troppo, 2/4박자의 1주제와 Adagio espressivo, 3/4박자의 2주제로 짜여진 소나타 형식이고 총 99마디로 되어 있는데 필자가 아는 한 베토벤 피아노 소나타 악장 중 가장 짧은 악장이다. 제1주제와 제2주제가 겉으로 보기에는 판이하게 다른듯하나 음조직면에서 볼 때 기본적으로 같은 모티브(G#음→B음)의 다른 모습이다.
2악장도 특이하게 소나타형식인데 1악장과 음조직면에서 밀접한 관계가 있다.
3악장은 변주곡 형식으로 주제와 여섯 개의 개성이 뚜렷한 변주로 되어 있는데 여섯 번째 변주곡 마지막에 3악장의 변주곡 주제 16마디가 온전한 형태로 다시 돌아오는 구조이다. 3악장 주제 역시 기본적으로 주 모티브(G#음→B음) 음형과 밀접한 관계가 있다.
전 악장에 걸쳐 주 모티브(G#음→B음)가 대칭, 대비 그리고 “파격과 균형”을 오가며 마치 살아 있는 생명체 같이 움직이는 듯하다.

영어초록

This paper deals with the regenerational processes in Beethoven Piano Sonata Op.109. This study is done from a point of view of a pianist.
The first movement is in Sonata Form, the first theme is marked Vivace, ma non troppo, 2/4 and the second theme is marked Adagio espressivo, 3/4. These two themes look and sound very different, but basically they share the same motivic structure. The basic motive, I think is G#→B motive with which the first movement begins.
The second movement marked Prestissimo, 6/8 is also in Sonata Form and shows similarities with the first movement as far as the motivic structures are concerned.
The third movement is in variation form. It consists of the main theme and six very distinct variations and at the end of the sixth variation the main theme of the third movement returns in its entirely this time without repeats. The main theme of the third movement also basically is derived from the main motive, G#→B.
Throughout the whole sonata, the main motive(G#→B) transforms itself sometimes symmetrically among voices, sometimes emphasizing extreme contrasts, sometimes develops into various tonal dramas, but always comes back with Beethovenian, if I may say, heavenly balances.

참고자료

· 없음