광양시 진상 방언의 성조형과 음조형 (A Study on the Tonemic Patterns and their Pitch Forms of Jinsang Dialect, Gwangyang City)

서지정보

· 발행기관 : 한글학회
· 수록지 정보 : 한글 / 285호 / 5 ~ 70페이지
· 저자명 : 김차균, 강흥구

초록

이 연구는 방점법 이론에 의해서 광양시 진상 방언의 성조가 가장 상위의 층위인 방점 층위에서는 무표 성조인 평성(□)과 유표 성조인 측성으로 나눠지고, 측성은 다시 그 조치가 단순 수평조인 거성(·□)과 완만한 굴곡조인 상성(:□)으로 나누어지는 3성조 체계이며, 무표 성조의 약한 중화력과 유표 성조들의 강한 중화력으로 말미암아 최종 방점 표상에서는 성조의 연결에 제약이 심하여 크게 4가지 방법으로 나누어짐을 증명했다. 그 4가지는 2분법으로 분류하면 1차적으로 평측형(□₁·□ⁿ)과 측성형으로 나눠지고, 2차적으로 평측형은 평1형(□·□₀)과 평복형(□₂·□ⁿ)으로, 측성형은 거성형(·□₁)과 상성형(:□₁)으로 나눠지며, 평복형을 더 나누면 평2형, 평3, ……, 평n형으로 나눠짐을 밝혔다. 이 방언의 방점형은 3음절 이상인 경우 평성으로만 이루어지는 평성형(□₃)이 없다는 점에서 그것이 있는 창원 방언과 다르며, 또 창원 방언에서는 없는 4음절 이상의 평측형의 1측형(□₃·□)화가 거의 필수적으로 일어나서, 2측형, 3측형, ……, n측형 등은 극히 드물게 나타난다는 사실도 보여주었다.
방점법에서 제2의 층위인 성조형의 도출은 방점들을 대상 방언의 높낮이 표시인 성조들로 바꿔 주는 단순 작업이다. 광양시 진상 방언에서는 □, ·□, :□은 각각 H, M, 으로 바꾸면 되므로, 4가지 방점형 곧 평1형(□·□₀), 평복형(□₂·□ⁿ), 거성형(·□₁), 상성형(:□₁)은 각각 HM₀, H₂Mⁿ, M₁, ₁으로 간단하게 바뀐다. 제3의 층위는 성조형에서 음조형을 도출한다. /국론/이 음운 규칙의 적용으로 [궁논]으로 도출되는 것처럼, 성조형은 음조 실현 규칙의 적용으로 음조형이 도출된다. 성조형과 그것에서 도출되는 으뜸음조형과 버금음조형들을 적으면, /HM₁/{[HM₁], [HнM₀], [HHM₀]}, /H₂Mⁿ/[Mн₀HMⁿ], /M₁/{[HHM₀], [MHM₀]}, /₁/{[HM₀], [ḦM₁]}이 된다.
제4의 층위는 음조형을 더 자세히 기술하는 곳이다. 음조형은 심리적인 판단에 의해 주관적으로 기호화하는 대신에, 그리고 또한 음향물리적인 측정 대신에, 지각심리적인 관점에 의해 개발해 낸 사분음척도로 제보자에게서 얻은 음향 스펙트로그람을 측정하여 Qt 단위로 엄격하게 객관적인 방법으로 기호화했다(참고: 1Qt=1/24 Octave). 우리의 측정과 기호화의 장점과 특징을 분명하게 드러내기 위해 이 방언에 대한 선행연구 성과인 후꾸이(1998)의 주관적인 액센트형 기술과 대조했다. 그리고 사분음척도의 사용에 의한 음조형 기술은 아직 그 역사가 2년 정도밖에 안 되며, 연구 논문도 극히 드물기 때문에 이 연구에서는 사용 방법의 개발에 무게를 두었다.

영어초록

The purpose of this paper is to describe the tonemic patterns and their pitch forms of Jinsang dialect, Gwangyang City, based on the side-dot theory. This dialect has three tone system, which consist of an unmarked even tone and two marked tones, which are departing tone and rising tone. The even tone is symbolized as □ with no dot, the rising tone, the departing tone as ·□ with one dot, and the rising tone as :□ with two dots. The symbols □, ·□, and :□ are common signs in Middle Korean and all its modern daughter tone dialects. The symbols □, ·□, and :□ are decided according to the neutralization force exercising upon the following syllable and on the basis of phonetic complexity of pitch. The three tones □, ·□, and :□ can be opposed to each other at the word initial position. Both even tone □ and marked tone ·□ can can be opposed to each other at the position after the even tone □, but rising tone is neutralized as ·□ except at the word initial position. Marked marked tone ·□ only can appear at the position after ·□, or :□.
Because of the restriction mentioned above, the ways of combination of the side-dot symbols, that is, the side-dot patterns of this dialect are much restricted as follows: ① Pyeong-il ‘only-one even tone’ complex pattern □·□₁, ② Pyeong-bok ‘more -than-two even tone’ complex pattern □₂·□ⁿ, ③ Geoseong pattern ·□₁, ④ Sang-seong pattern :□₁.
Each side-dot symbol □, ·□, and :□ has its underlying pitch value, /H/(high), /M/(mid), and //(mid-rising), respectively in Jinsang dialect. We can call /H/, /M/, and // as tone represen tations, or tones. Therefore each of the four side-dot patterns has its own tonemic pattern representations: /HM₁/(□·□₁), /H₂·Mⁿ/(□₂·□ⁿ), /M₁/(·□₁), //(:□₁,).
Each tonemic pattern representation is realized as its surface pitch form through the application of some pitch realization rules. The couples of each tonemic pattern and its pitch form are as follows: /HM₁/{[HM₁], [HнM₀], [HHM₀]}, /H₂Mⁿ/[Mн₀HMⁿ], /M₂/{[HHM₀], [MHM₀}, /₂/{[HM₀], [ḦM₁]}
The tone signs and pitch signs can not be determined arbitrarily from the subjective point of view. We have measured sound spectrograms of tape-recorded pitch forms with the Quarter Tone Scale (Q-tone scale) developed by SeongㆍKwonㆍLeeㆍGim's team in 2006. The scale is not a acoustic-physical scale of the unit Hz but the perceptual-psychological scale of the unit Qt(cf. 1Qt is 1/24 octave).
Each Qt knots of pitch forms are made up as a Qt chain. There are thre kinds of Qt chain. One is measure Qt chain, a chain of Qt rate in each syllable, an other is the adjusted Qt chain which can be obtained by applying the principle of modu lation. The other is reference Qt chain which can be obtained by contrast and comparision of a large amount of measure Qt chains and adjusted Qt chain.
The tone signs /H/, /M/ and //, and the pitch he tone signs [H]/, [M], [н], [Ḧ] and [] and so on are determined through strict contrast of the above three Qt chains.

참고자료

· 없음