격조 높은 한국의 서정과 절묘한 율격의 완성 －백수(白水) 정완영(鄭椀永)론－ (Korea’s Refined Lyricism and Completion of Exquisite Versification: Focused on Baeksu(白水) Jeong Wan-yeong(鄭椀永))

서지정보

· 발행기관 : 동아인문학회
· 수록지 정보 : 동아인문학 / 47호 / 425 ~ 445페이지
· 저자명 : 이경영

초록

1960년대 이전의 시조문학은 대개 이병기의 혁신성, 조운의 서정성, 이호우의 호연성, 이은상의 민족성, 김상옥의 서정성이라 특징지을 수 있는 선구적 노력이 있었음에도 온전하게 자리 잡지 못한 불완전한 시기였다고 할 수 있다. 현대시조는 비로소 백수 정완영에 와서야 앞서 시인들이 지니고 있었던 각각의 장점들을 아우르는 원숙하면서도 격조 높은 수준의 시조로 완성되었다고 볼 수 있다.
유장하면서도 세미한 품격과 아취를 갖추고 있어 격조 높은 한국 서정의 진면목을 보여준 정완영의 시조는 한국 현대시조의 완성형이다. 다소 오래된 풍경일 수 있지만 그 풍경에 새로움을 얹어 빛깔의 다채로운 소리와 굴곡 있는 음악성을 보여주었다.
그의 작품에는 자연을 대상으로 한 작품이 절대적으로 많다. 그러나 같은 대상을 그려냄에도 그는 표현을 유사하게 창작하지 않는다. 동시에 시적 대상을 정태적으로 묘사하지 않고 동적 이미지를 창출해낸다.
운율의 강･약･완･급과 적절한 어미의 활용과 다양한 어조, 이미지의 상호교차적인 탄력적 사용 등 효과적이고 자유자재한 표현기법으로 탄력적이고 긴장감이 높은 독보적 시조 영역을 열어주었다.
또한 그의 작품에는 자연을 대상으로 한 작품이 절대적으로 많다. 그러나 같은 대상을 그려냄에도 그는 표현을 유사하게 창작하지 않는다. 동시에 시적 대상을 정태적으로 묘사하지 않고 동적 이미지를 창출해낸다.
그의 시조의 가치는 오늘날 카오스(chaos)의 뒤섞임과 다원주의와 탈중심주의 시대에도 엄연히 유효하고 새롭다.

영어초록

The Korean sijo literature until the 1960s can be characterized by the innovation of Lee Byeong-gi, the lyricism of Cho Un, the vast-flowing spirit of Lee Ho-woo, the ethnicity of Lee Eun-sang and the lyricism of Kim Sang-ok, but, despite these pioneering efforts, the literature was not stably settled during the incomplete period. Modern sijo was completed at last by Jeong Wan-yeong (Pen name: Baeksu (白水)) as mature, refined sijo that encompasses their strengths.
Jeong Wan-yeong’s sijo is recognized as the perfection of modern sijo that shows the true characters of Korea’s high-toned lyricism with lengthy but refined dignity and elegance. Old landscapes were seen from a new aspect, and were added with colorful sounds and dynamic musicality.
The majority of his sijo employed natural objects. Although he portrayed the same objects, his expressions were never similar. He did not portray them in a static manner, but created dynamic images.
Jeong Wan-yeong controled the strength (strong and weak) and speed (fast and slow) of rhythms, employed different endings and crossed various tones and images in a flexible manner. His unequaled and unrestricted techniques opened a new flexible, tense and unparalleled area to modern sijo.
In addition, the number of his sijo that employed natural objects is absolutely high. Although he portrayed the same objects, he did not use similar expressions. He did not portray them in a static manner, but created dynamic images.
The value of his sijo is undoubtedly valid and new in today’s era of chaos, pluralism and decentralization.

참고자료

· 없음