臺灣「後現代」觀察：水墨的本土化與國際化

서지정보

· 발행기관 : 동서미술문화학회
· 수록지 정보 : 동서미술문화학회 미술문화연구 / 9권 / 9호 / 151 ~ 162페이지
· 저자명 : 林章湖

초록

八O年代中期之後, 臺灣當代文化藝術的「本土化」與「國際化」相對觀念成為時代議題. 在時間上, 「本土」之於「臺灣」, 「國際化」之於「現代化」似乎被視為同義字, 但是, 多元開放社會中簡單二分法, 並未能釐清此一錯綜複雜的問題.
本土是一種多元的文化主義, 不是故步自封的疆土, 而是清醒流動的意識. 「本土化」並非落伍, 是維護主文化, 與吸收整合新舊文化價值. 「國際化」歐美強勢文化影響第三世界, 並非等於現代, 而是如何斟酌折衝其實質意義.
西方「後現代」的顛覆思想解構當代水墨思維方式, 才是造成多元分歧的主因, 但其蘊含「自由」與「可能性」的積極作用, 卻激發水墨藝術的開創精神. 臺灣當前「後現代」混合文化社會豐富資源之下, 兼具包容開創, 水墨的「本土化」與「國際化」界線已逐漸模糊. 筆者觀察：文化自覺之開放立場, 使之回歸創作主體論與時代精神, 方能闡發當代藝術思想意義與價值定位.
臺灣主體藝術思想的衍生, 歷經後殖民･後現代等現代化思潮的洗禮, 以及內憂外患, 生聚教訓的內化結果, 形成一種深刻的人文精神能量. 這不啻成為當前「現代」･「後現代」水墨藝術語言中的核心價值.
據此, 解讀「本土化」與「國際化」意義即可作為當代臺灣文化主體性之參照判斷.

참고자료

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