봉준호 영화의 희생양과 폭력의 구조 연구 (A Study on Scapegoat and Violence Structurein Juneho Bong’s Films)

서지정보

· 발행기관 : 우리어문학회
· 수록지 정보 : 우리어문연구 / 74호 / 677 ~ 704페이지
· 저자명 : 임정식

초록

봉준호 영화는 대부분 재난영화의 성격을 지니고 있다. 이때 재난은 주로 사회 시스템의 구조적인 모순이나 결함 때문에 발생한다. 이 모순은 특정 집단의 구성원에게 폭력으로 작용해 희생양을 만들어낸다. 이러한 특징은 르네 지라르가 정리한 박해(폭력)의 상투적 전형인 ‘재난-범죄-징후-처벌’의 도식과 일치한다. 특히 <살인의 추억>, <괴물>, <기생충>에 재난과 폭력의 구조, 희생양의 특징이 잘 나타나 있다. 세 편의 영화에서는 폭력의 주체가 국가에서 자본으로 변화한다. <살인의 추억>은 군사정권 시대의 수직적인 권력 구조, <괴물>은 불평등한 한미관계와 근대화․산업화, <기생충>은 자본주의 시스템과 계층 양극화가 폭력으로 작용한다.
이 글이 다루는 봉준호 영화의 주요 인물들은 폭력의 주체이자 희생양이다. <살인의 추억>의 형사들은 국가 폭력의 매개자이지만 군사독재정권의 수직적인 권력 피라미드와 후진적인 수사 시스템으로 인해 실직(이직), 다리 절단, 자아 분열이라는 처벌을 받는다. <괴물>의 돌연변이 괴물은 불평등한 한미관계, 군대의 수직적인 계급 구조, 근대화․산업화의 폐해가 응축되어있는 존재이다. 이 괴물은 인간의 폭력에 의해 돌연변이가 되고, 그로 인해 화형을 당하는 희생양이다. <기생충>의 박 사장은 IT 기업의 성공한 CEO로서 부를 바탕으로 권력을 행사하는데, 그 자본 권력으로 인해 죽음을 맞이한다.
봉준호 영화에 나타난 폭력 구조와 희생양의 특징은 세 가지로 정리된다. 첫째, 순수한 희생양과 폭력의 주체이면서 희생양인 인물이 공존한다. 가해자/피해자, 권력자/희생양의 이분법을 넘어선 이 인물들은 한국사회를 다층적이고 복합적으로 성찰하는 배경이 된다. 둘째, 폭력과 희생양 발생의 일상성이다. 폭력이 행해지는 일상 공간은 자연/문명, 공존/폭력, 상생/죽음이라는 대립적인 속성을 지니고 있다. 셋째, 희생양의 부활과 재생 가능성이다. 폭력에 대한 저항을 통해 일상 세계로 복귀하는 희생양의 의미는 각별하다. 즉 누구나 희생양이 될 수 있지만 동시에 재생과 부활의 주체가 될 수도 있다. 봉준호 영화는 폭력의 메커니즘과 희생양을 통해 한국사회의 부조리와 모순을 비판하는 동시에 재생과 부활이라는 긍정의 메시지를 함께 탐색하고 있다.

영어초록

The disaster films by Juneho Bong reveals the injustice and absurdities of Korean society through the relationships of scapegoat and violence. The cause and occurrence of disaster, violence, scapegoats coincides with the typical diagram of oppression(violence) ‘disaster-crime-symptom-punishment’ defined by Rene Gerard. The executioners of violence in the films <Memories of Murder>, <Monster>, <Parasite> change from government to capitalism. This change of violence structure reflects the trend of the Korean society since 1980’s. Director Bong’s films can be considered ‘a live modern korean history motivated by scapegoat concept’: <Memories of Murder> shows the vertical power structure of military regime; <Monster>, modernization and industrialization of Koean society threatened by unequal U.S.-Korea relationships; <Parasite>, a satire on bipolar class system rooted in capitalism.
The executioners of violence and the scapegoats are the other sides of the coin in the three films. The detectives of <Memories of Murder> are the mediators of national violence. At the same time, they are scapegoats who fall victims to the poor investigation system and vertical power pyramid of military regime; they are rid of jobs, legs and their egos are split. The monster in the film <Monster> which is victimized by the unfair U.S.- Korea relationship and other social absurdities such as vertical military class structure and modernization/industrialization turned into a mutant and fell prey to violent social system. Finally, it was burnt alive in the end as a scapegoat. The boss, Mr. Park in the film <Parasite> once was a successful and dauntless CEO of IT industry who wielded limitless power and dies ironically as a result of capitalism.
The violence structure and scapegoats in Bong’s films can be summarized in the following three characteristics; First, innocent scapegoats and executioners of violence coexist. They serve as the social context to be disentangled far beyond the dichotomy of vice and virtue. Second, violence and scapegoats are constant daily occurrence. Third, the resurrection of scapegoat is possible. This resurrection is significant when the scapegoats come back to normal life after resisting the violence. Anybody can be both scapegoats and the subjects of resurrection. Bong’s flms criticize the injustice and contradiction of Korean society through violence mechanism and scapegoats, and, in the end, delivers positive message of resurrection.

참고자료

· 없음