정악 장단의 분류 시안 (Categorizing Rhythmic Patterns of Korean Court Music)

서지정보

· 발행기관 : 고려대학교세종캠퍼스 한국학연구소
· 수록지 정보 : 한국학연구 / 25호 / 293 ~ 322페이지
· 저자명 : 서한범

초록

이 글은 국악의 장단을 분류하는 방법이나 그 기준을 설정해 본 논문으로, 악보자료가 분명하며 현재 연주되고 있는 정악(正樂)곡에 한하여 연구하였다.정악의 범주에 포함되어 있는 약 140여 곡의 장단형을 대상으로 정형의 유무, 균등박의 집합여부, 박자 수에 따른 구성, 雙-鞭-鼓-搖 등, 장고점의 순, 雙의 주법 여하, 그리고 변화형의 유무를 중심으로 논의하였다. 그 결과는 다음과 같다.첫째, 정악의 장단구조는 무정형(無定型)과 유정형으로 구분되는데, 무정형 장단은 ‘보태평’, ‘정대업’, ‘여민락만’ 등 40여 악곡이고, 그 이외의 악곡들은 유정형 장단으로 분류될 수 있다.둘째, 유정형 장단은 대부분의 악곡에서 박자가 균등한 시가를 지니지만, ‘관악영산 회상의 상령산’, ‘수제천’, ‘동동’ 등은 불균등 시가의 장단형으로 분류되어야 한다.셋째, 균등 박자수(數)에 의한 분류는 느리게 반복하는 20박자의 장단형에서부터 16, 12, 10, 8, 6, 5, 4박자형의 분류가 가능하다. 20박 장단형은 동일한 형태임에도 일정한 명칭없이 <상령산장단>, <여민락장단>, <보허자장단>으로 부르고 있으나, <느린 장단> 또는 <쌍편고요 장단>이라는 공통적인 명칭도 가(可)할 것이다. 또한 16박자의 <가곡 장단>외 <취타 장단> <세령산장단> <가곡의 편장단> <길군악장단> <시조장단> <도드리 장단> <5박 장단> <타령장단> 등, 악곡에 따른 명칭이 사용되고 있어 그대로의 분류가 가능하다.넷째, 雙, 鞭, 鼓, 搖의 장고점이 하나의 주기가 되어 반복하고 있는가? 아닌가? 하는 점도 분류기준이 되어야 한다. ‘상령산’을 비롯하여 균등한 20박형 장단이나 또는 ‘수제천’ 등 불균등한 악곡, 그리고 ‘세령산’의 10박형(편장단 제외) 장단과 미환입을 비롯한 6박형 장단들이 雙, 鞭, 鼓, 搖의 순으로 반복되며, 그 이외의 악곡들은 이러한 주기로 반복되지 않는다.다섯째, 雙, 鞭, 鼓, 搖의 장고점 순으로 반복되는 장단에서 雙을 합장단으로 치는가? 아니면 갈라치기로 하는가? 하는 점도 분류의 조건이 되어야 한다. 갈라치는 장단형에는 ‘여민락’의 느린 1,2,3장, ‘관악영산회상의 상령산’, ‘수제천’, ‘동동’, ‘향당교주(鄕唐交奏), 남·여창 가곡의 ‘이수대엽’, ‘중거’, ‘평거’의 일부분 등 대체로 느린 악곡에 쓰이며, 그 외의 악곡에서는 쌍을 합장단으로 처리한다. 여섯째, 변화형 장단의 출현유무도 분류기준이 될 것이다. <도드리장단>, <타령장단> 그리고 일부 <가곡장단>은 변화형이 보이지만, 이 역시 정형화된 변화형일 뿐, 주자(奏者) 임의의 즉흥성이 가미된 변화형은 아니다. 그 외의 정악곡에서는 거의 변화형을 용납되지 않는다 할 것이다.

영어초록

This paper is focused on the study of court music, which have evident music and is currently performed, in the establishment of methods and standards of Korean music rhythmic pattern. The rhythmic patterns of about 140 court music pieces in Court Music category was classified with regular or irregular rhythmic patterns, set of even beat, composition based on beat number, Ssang-Pyeon-go-yo order, ssang strokes and variation patterns. The summarized conclusion is as follows.


1. Rhythmic structure is divided into regular and irregular rhythmic patterns. Irregular rhythmic pattern is found in about 40 musical pieces of the court music such as Botaepyeong, Jeongdae-eop and Yeomillak and the rest of the court music belong to regular rhythmic pattern.
2. Most musical pieces have regular patterns with even beat rhythm but a few pieces such as Sangyeongsan in Gwanak-yeongsanhoesang, Sujecheon and Dongdong is divided into the uneven beat. The even beat based on the number can be classified into from slow sequence of 20 beat to 16, 12, 10, 8, 6, 5 and 4 beat pattern.
3. Twenty beat rhythmic pattern is named as Sangyeongsan jangdan, Yeomillak jangdan and Boheoja jangdan even though the same rhythmic pattern. It would be possible to call them as slow jangdan or Ssang-pyeon-go-yo jangdan. Sixteen beat Gagok jangdan, Chwita jangdan, Seryeongsan jangdan, Pyeon jangdan in Gagok, Gilgunak jangdan, Sijo jangdan, Dodeuri jangdan, 5 beat jangdan, Taryeong jangdan can be also divided by the title of music.
4. The sequence of Ssang-Pyeon-go-yo janggo point is a standard of categorizing rhythmic pattern. Even 20 beat rhythmic pattern like Sangyeongsan, uneven beat like Sujecheon, 10 beat rhythmic pattern (except Pyeon jangdan) like Seryeongsan and 6 beat rhythmic pattern like Mihwanip are repeated in Ssang-Pyeon-go-yo order.
5. Existence of splitted rhythm in ssang stroke of Ssang-pyeon-go-yo is a standard of classification. Splitted rhythm is comprised in mostly slow pieces such as the first slow three sections in Yeomillak, Sanryeongsan in Gwanak Yeongsanhoesang, Sujecheon, Dongdon and Hyangdang gyoju.
6. Appearance of rhythmic variation is a standard of categorization. Rhythmic variations are found in Dodeuri jangdan, Taryeong jangdan and a few Gagok jangdan but they are also standardized variation, not improvised variation form. Other variation pattern is not found in any other court music piece.

참고자료

· 없음