쇼트의 시간적 지평과 실시간의 신화 : 메츠, 들뢰즈, 엡슈타인을 중심으로 (Temporal horizons of the shot and its myth of real time : focusing on Metz, Deleuze and Epstein)

서지정보

· 발행기관 : 한국미학회
· 수록지 정보 : 美學(미학) / 87권 / 1호 / 135 ~ 175페이지
· 저자명 : 윤혜경

초록

내러티브 영화에서 쇼트는 영화의 기본적인 단위지만, 몽타주에 통합될 요소로서 고유의 시간 가치를 갖지 못하는 경향이 있다. 최근 주류 영화 산업에서 하나의 쇼트로 형성된 듯한 인상을 주는 영화들이 등장하면서 쇼트의 중요성이 그 실시간성과 함께 부각된다. 그런데 사실주의 미학과 연계된 쇼트의 실시간성은 쇼트의 시간성을 대표하는 신화처럼 작용하는 경향이 있다. 본고는 쇼트의 시간성이 실시간성으로 귀속되기에는 다차원적으로 이해되어 왔다는 것을 밝힘으로써 실시간의 신화를 재고한다. 이를 위해 크리스티앙 메츠와 질 들뢰즈, 장 엡슈타인을 중심으로 쇼트의 시간적 차원이 구조적으로, 존재론적으로 어떻게 규명되었는가를 살펴본다. 우선, 메츠의 논의 속에서 쇼트를 둘러싼 시간적 차원이 시간의 순간성과 연계되었으며, 행동의 서술이 쇼트의 시간성에 중요한 변수라는 것을 밝힌다. 둘째, 운동-이미지와 시간-이미지에 관한 들뢰즈의 테제 속에서 차지하는 쇼트의 이중적 위상에 주목하여 시간의 존재론적 지평을 드러내고, 실시간이 행동의 인과적 서술이 중단된 경우에도 작용한다는 것을 밝힌다. 셋째, 쇼트에 시간의 속도를 도입하여 쇼트의 시간성에서 생리적 차원을 환기시킨 엡슈타인의 논의를 조명한다. 더불어 각 논의 속에서 실시간이 카메라워크의 여러 가지 측면들을 매개변수로 갖는다는 것을 제시한다. 이러한 점에서 쇼트는 차이의 시간을 주형하는 조형성의 장으로 자리하며, 쇼트의 시간적 지평은 실시간의 유사성의 미학으로 환원되지 않는다는 것을 주장한다.

영어초록

The shot is a basic unit in the narrative film, not having its own temporal value as much as it is an element to be integrated into the montage. With recent films in the mainstream film industry that aim to give the impression of having been realized in one single shot, the importance of the shot has been accentuated with its real-time appearance. However, it seems to me that the real-time aspect of the shot linked to the realist aesthetics works like a myth where it represents the temporality of the shot. This explains the reason why I deepen the temporal dimension of the shot in structural and ontological ways by focusing on Christian Metz, Gilles Deleuze and Jean Epstein. First of all, I am convinced in Metz’s conception that the temporality of the shot is related to the instantaneity of time, and that the narration of the action is an important variable for the temporality of the shot. Second, I focus on the double status of the temporality of the shot in Deleuze’s theses on the movement-image and the time-image to examine the ontological horizon of time, and to demonstrate that the real-time works even when the causal narration of the action is interrupted. Third, I bring Epstein’s conception into focus, which introduced the speed of time into the shot and evoked the physiological dimension of aberrant movement. In addition, I suggest in each dicussion that the real-time has various aspects of camera work as parameters. In this respect, it is argued that the shot is positioned as a field of plasticity that molds the time of dissimilitude, and that the shot’s temporal horizon is not reduced to the aesthetics of resemblance of real-time.

참고자료

· 없음