현대 독일 영화와 문학의 영화화 - 한트케와 벤더스의 <페널티킥 시에 골키퍼의 불안>의 경우 (Die deutschen Gegenwartsfilme und Literaturverfilmung)

서지정보

· 발행기관 : 연세대학교 인문학연구원
· 수록지 정보 : 유럽사회문화 / 1권 / 111 ~ 134페이지
· 저자명 : 정인모

초록

Seit den Anfängen des Films um 1900 hat der deutsche Film in relativ kurzer Zeit viel geleistet. Nach dem ersten künstlerischen Höhepunkt des deutschen Kinos – dem expressionistischen Film der 1920er Jahr – hat das sogenannte ‘New German Cinema’ in den zwischen 1960 und 1980 zu einer Renaissance des anspruchsvollen deutschen Autorenfilms geführt. Werner Fassbinder, Alexander Kluge, Wim Wenders, Volker Schlöndorff und Werner Herzog haben in diesen Jahren auch international hoch angesehene Filme gedreht. Damals wurden zudem viele literarische Werke durch sie verfilmt, vor allem durch Volker Schlöndorff, der bekanntlich 「Die Blechtrommel」 von Günter Grass sowie 「Die verlorene Ehre der Katharina Blum」 von Heinrich Böll für das Kino adaptierte. Nach der Wiedervereinigung widmet sich der deutsche Film verschiedenen Themen, so etwa dem Alltagsleben in der DDR bzw. nach ihrem Zusammenbruch (「Sonnenalle」, 「Helden wie wir」, 「Das Leben der Anderen」), dem Nationalsozialismus (「Rosenstrasse」, 「Sophie Scholl」), der Geschlechterkomödie (u.a. 「Sommer vorm Balkon」) oder aber der Emigration (「Auf der anderen Seite」, 「Die Fremde」). In diesem Aufsatz wird die Verfilmung von Peter Handkes Romans 「Die Angst des Tormanns beim Elfmeter」 durch seinen Freund Wim Wenders näher analysiert. Der Medienwechsel zwischen Literatur und Film kann in zwei einander entgegengesetzte Richtung verlaufen. Bei der filmischen Umsetzung eines literarischen Werkes spricht man von “Literaturverfilmung”, während die literarische Gestaltung einer filmischen Vorlage “novelization” heißt. Daneben gibt es eine dritte Form der “Mitarbeit”, bei der Film und Text gleichzeitig produziert werden. Diese Form haben Handke und Wenders gewählt, als sie 「Die Angst des Tormanns beim Elfmeter」 produzierten.
Nachfolgend wird Fußball als Stoff oder Motiv in Texten und Filmen rezeptiert. Bevor wir uns eingehender mit Handkes ‘Fußball-Film’ beschäftigen, werden bedeutende Fußball-Filme nach dem Jahr 2000 genannt und kurz vorgestellt (「Das Wunder von Bern」, 「Das Sommermärchen」 und 「Der ganz große Traum」).
Der Film 「Die Angst des Tormanns beim Elfmeter」 verbindet sehr anschaulich das Psychogramm eines Mannes nach dem Mord an einer flüchtigen Bekannten mit dem Fußball-Motiv. Es gibt jedoch auch wichtige Unterschiede zwischen Wenders´ Film und Handkes Roman, z. B. die Darstellung des Mordes sowie den Anfang und das Ende des Films.
Handkes Zusammenarbeit mit Wenders weist als Symbiose das Verhältnis von Textualität (Literatur) und Visualität (Film) auf. Die intermedialen Bezüge zwischen Gegenwartsliteratur und Film, welche eine große Rolle in der Koproduktion spielen, werden in ihrer Bedeutsamkeit dargestellt.

영어초록

Seit den Anfängen des Films um 1900 hat der deutsche Film in relativ kurzer Zeit viel geleistet. Nach dem ersten künstlerischen Höhepunkt des deutschen Kinos – dem expressionistischen Film der 1920er Jahr – hat das sogenannte ‘New German Cinema’ in den zwischen 1960 und 1980 zu einer Renaissance des anspruchsvollen deutschen Autorenfilms geführt. Werner Fassbinder, Alexander Kluge, Wim Wenders, Volker Schlöndorff und Werner Herzog haben in diesen Jahren auch international hoch angesehene Filme gedreht. Damals wurden zudem viele literarische Werke durch sie verfilmt, vor allem durch Volker Schlöndorff, der bekanntlich 「Die Blechtrommel」 von Günter Grass sowie 「Die verlorene Ehre der Katharina Blum」 von Heinrich Böll für das Kino adaptierte. Nach der Wiedervereinigung widmet sich der deutsche Film verschiedenen Themen, so etwa dem Alltagsleben in der DDR bzw. nach ihrem Zusammenbruch (「Sonnenalle」, 「Helden wie wir」, 「Das Leben der Anderen」), dem Nationalsozialismus (「Rosenstrasse」, 「Sophie Scholl」), der Geschlechterkomödie (u.a. 「Sommer vorm Balkon」) oder aber der Emigration (「Auf der anderen Seite」, 「Die Fremde」). In diesem Aufsatz wird die Verfilmung von Peter Handkes Romans 「Die Angst des Tormanns beim Elfmeter」 durch seinen Freund Wim Wenders näher analysiert. Der Medienwechsel zwischen Literatur und Film kann in zwei einander entgegengesetzte Richtung verlaufen. Bei der filmischen Umsetzung eines literarischen Werkes spricht man von “Literaturverfilmung”, während die literarische Gestaltung einer filmischen Vorlage “novelization” heißt. Daneben gibt es eine dritte Form der “Mitarbeit”, bei der Film und Text gleichzeitig produziert werden. Diese Form haben Handke und Wenders gewählt, als sie 「Die Angst des Tormanns beim Elfmeter」 produzierten.
Nachfolgend wird Fußball als Stoff oder Motiv in Texten und Filmen rezeptiert. Bevor wir uns eingehender mit Handkes ‘Fußball-Film’ beschäftigen, werden bedeutende Fußball-Filme nach dem Jahr 2000 genannt und kurz vorgestellt (「Das Wunder von Bern」, 「Das Sommermärchen」 und 「Der ganz große Traum」).
Der Film 「Die Angst des Tormanns beim Elfmeter」 verbindet sehr anschaulich das Psychogramm eines Mannes nach dem Mord an einer flüchtigen Bekannten mit dem Fußball-Motiv. Es gibt jedoch auch wichtige Unterschiede zwischen Wenders´ Film und Handkes Roman, z. B. die Darstellung des Mordes sowie den Anfang und das Ende des Films.
Handkes Zusammenarbeit mit Wenders weist als Symbiose das Verhältnis von Textualität (Literatur) und Visualität (Film) auf. Die intermedialen Bezüge zwischen Gegenwartsliteratur und Film, welche eine große Rolle in der Koproduktion spielen, werden in ihrer Bedeutsamkeit dargestellt.

참고자료

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