<이노센스>와 <공각기동대>에서 색으로 표현된 현실과 가상현실: 물리적 현실계와 전뇌 해킹을 중심으로

서지정보

· 발행기관 : 영상예술학회
· 수록지 정보 : 영상예술연구 / 6호 / 311 ~ 338페이지
· 저자명 : 김세희

초록

1995년 개봉된 <공각기동대>는 미래적 가상공간을 이슈화 하였다. 자신만의 세계를 구축하여 어느새 현실과 대등한 관계에 있는 가상공간은 급성장하는 디지털의 미래를 암시하는 듯하다. 오시이 마모루는 그 소용돌이 한 가운데 있는 인간을 주목한다. 모든 것의 시발점이기도 한 인간은 가상과 현실이 공존하는 현실에서 잘 적응해 살아가는 듯하다. 하지만 인간은 끝없이 분열하여 살아남으려하는 동시에 오리지널리티를 열망하고 주인공 쿠사나기는 그런 인간의 모순을 응시하며 철학적 고뇌에 빠져 있다. <공각기동대>의 이슈가 가상과 현실 사이에 끼여 있는 정신의 문제였다면 <이노센스>는 이 문제를 이어받아 조금은 다른 각도에서 해답을 암시한다. 정신의 문제에 육체를 끌어들인 것이다. <이노센스>가 <공각기동대>와 다른 것은 가상과 현실을 오가며 고뇌하는 정신 때문에 잊혀졌던 육체를 끌어내어 이 역시 가상현실과 물리적 현실 사이에서 얼마나 고통 받고 외곡 될 수 있는지 주목하는 것이다. 또한 기술적으로 진보된 이미지는 <공각기동대>의 가상현실보다 <이노센스>의 가상현실을 보다 ‘현실적’으로 느끼게 하며 나아가서는 관객을 해킹하는 시도까지 가능하게 하였다. 가상현실과 물리적 현실이 교차하는 시점은 색의 변화로 포착된다. 이것은 주목할 만한 점이다. 정신과 육체라는 인간 본연의 모습에 주목하지만 조금 다른 시각을 보여주는 두 작품은 색에서도 차이를 보여준다. 정신에 주목하던 <공각기동대>는 푸른색을 육체에 주목하기 시작한 <이노센스>는 붉은색과 노란색을 주로 썼다. 인형으로 대변되는 육체에 대한 표현도 차이를 보인다. 정교하고 복잡한 공정을 그대로 드러내려는 듯 다양한 색과 차가운 느낌의 파란색을 주로 쓰는 <공각기동대>와 달리 <이노센스>는 생명체가 만들어지는 듯한 인상과 함께 연금술을 연상시키는 황금색을 쓴다. 가상현실과 물리적 현실을 직접적으로 대조하여 보여주기 시작한 <이노센스>는 색으로서 그 경계를 보여주고 있다. 그러나 뚜렷하게 구분하지 않는다. ‘또 하나의 실체’ 인 가상현실과 물리적 현실은 공존하는 동시에 분열되어있다. 때문에 현실과 가상이 충돌하는 지점이 뚜렷이 제시되지는 않는다. 나아가서는 현실 역시 가상이 아닐까 의심하게 되어 접점이 더욱 모호하다. 즉, <공각기동대>에서 이야기의 흐름에 의존하던 색채가 <이노센스>에서는 현실과 비현실의 경계에서 오가는 통로인 동시에 경계를 허물기도 하는 장치로서 작용한다.

참고자료

· 없음