원(遠)에서 삼원(三遠)으로 : 북송대 시정(詩情)의 구현을 위한 공간인식 (“From ‘Distance’ to ‘Three Distance’”: Spatial Perception for Realizing Poetic Feeling in Northern Song Dynasty)

서지정보

· 발행기관 : 경희대학교 인문학연구원
· 수록지 정보 : 인문학연구 / 57호 / 105 ~ 138페이지
· 저자명 : 김연주

초록

본 연구는 곽희의 『임천고치』와 한졸의 『산수순전집』에서 서술하고 있는 삼원을 유기적으로 비교하여 살펴보고 그 시대적 변화상을 드러내어 재해석하고 그 의의를 살펴보려는 것이다. ‘원(遠)’은 위진시대의 장학정신인 ‘현(玄)’의 정신성과 ‘유(遊)’의 심미성을 내재한다. 곽희는 원을 산수화에 적용시켜 ‘삼원-고원, 심원, 평원-’으로 총결해 냈고, 한졸은 이를 자신의 ‘삼원-활원, 미원, 유원’으로 제시하였다. 북송대에 정리된 ‘삼원(三遠)’은 시간성을 드러내는 시적 언어를 공간성을 드러내는 회화적 언어로 치환하며 시화의 결합을 유도한 장치이다. 곽희의 산수화는 이상적 산수의 시정을 드러내며 공간의 시각상을 삼원의 시점으로 분명하게 유도한다. 반면에 한졸의 산수화론에 의하면 공간의 시각상은 광활한 공간으로 시야를 최대한 멀리 보내는 방식으로 모호함과 그윽함을 추구하여 막연함과 불안감을 드러낸다. 문인들이 중은(中隱)을 즐기도록 하는 산수화의 취지를 명분화하며 곽희는 ‘삼원’의 시점으로 노닐던 공간의식을 추구했다면, 한졸의 삼원은 문인들의 불안하고 암울한 처지를 반영하듯 ‘모호하고’, 분리된[隔]’ 공간 속으로 시야를 들여놓는 공간으로 변화시켰다. 곽희의 삼원에서 한졸의 삼원으로 제출된 공간인식의 심미적 변화는 12세기 전후 산수화의 양식적 변화를 반영하는 중요한 관점이며, 송대 문인들의 정신성을 시각적으로 드러내는 산수화 양식의 취향의 변화를 반영하고 있었다.

영어초록

This research aims to compare and examine the Three Distance(三遠) between GuoXi(郭熙)’ Linquangaozhi and HanZhuo(韓拙)’ Shanshuichunquanji, reveal and reinterpret the changes of the times, and examine their significance. ‘Distancen(遠)’ embodies the spiritual depth of the scholastic spirit of the Wei and Jin(魏晉) era, ‘profoundness(玄)’, and the aesthetics of ‘strolling without a specific purpose(遊).’ ‘Three Distances(三遠)’, organized in the Northern Song Dynasty, are the device that induced the combination of poetry and painting by replacing poetic language that reveals temporality with pictorial language that reveals spatiality. GuoXi applied the concept of ‘Distance’ to landscape painting, resulting in a classification of ‘Three Distances-High Distance, Deep Distance, and Level Distance,’ and HanZhuo presented his own ‘Three Distances’ as ‘Wide Distance, Ambiguous Distance, and Subtle Distance.’ GuoXi's landscape paintings reveal the idealized representation of the scenery, distinctly guiding the visual aspect of space from the perspective of ‘Three Distances.’ On the other hand, according to HanZhuo's theory of landscape painting, the visual aspect of space pursues ambiguity and profoundness by sending the view as far as possible into a vast space, and sometimes reveals vagueness and anxiety. GuoXi pursued a spatial consciousness that he played at the point of ‘Three Distance’, justifying the purpose of landscape painting, which allows literati to enjoy ‘half-seclusion’, while HanZhou's ‘Three Distance’ changed into a space that puts a view into a space of ambiguity and ‘separation(隔),’ reflecting the anxious and grim situation of the literati. The change in aesthetic sensibility from GuoXi's interpretation of ‘Three Distances’ to HanZhuo's interpretation represents a significant perspective that reflects the stylistic changes in landscape painting around the 12th century. ‘Three Distance’ reflected a change in taste in landscape painting style that visually reveals the spirituality of Song Dynasty literati.

참고자료

· 없음