고독, 삶의 불확실성 : 브레송의 <소매치기>에 나타난 시간과 공간 (Loneliness and uncertainty of life - Time and Space in Bresson's Pickpocket)

서지정보

· 발행기관 : 한국외국어대학교 외국문학연구소
· 수록지 정보 : 외국문학연구 / 45호 / 159 ~ 178페이지
· 저자명 : 심은진

초록

고독한 존재와 선택의 불확실성은 <소매치기>의 주제이자 영화적 형식이다.
본 연구는 <소매치기>에서 영화적 주제와 형식이 어떻게 서로 연결되는가에 대해 살펴보고자한다. 브레송은 영화에서 현실 재현을 목표로 하지 않는다. 그는현실을 포착하는 지각을 보여준다. 그리고 이러한 영화적 세계, 이미지와 사운드가 만들어 내는 허구의 세계를 관객 스스로가 재구축하도록 만든다. 관객이 영화적 재현을 완성시키도록 하는 것이 브레송 영화의 미학이다.
브레송이 <소매치기>에서 어떻게 관객이 영화적 재현을 완성시켜나가는가,어떠한 영화적 장치가 관객을 선택과 사유에 도달하게 하는가, 브레송 영화에서관객의 위치와 영화적 주제와의 관계는 어떠한가, 이러한 질문에 대한 답을 찾는것이 본 연구의 목적이다.
<소매치기>의 공간은 시, 공간의 좌표에서 벗어난 임의의 공간이다. 영화의공간은 주인공 미셸의 지각을 통해 드러나고 연결된다. 카메라는 미셸의 손의 촉각을 보여준다. 시선과 촉각이 만들어 낸 영화 속 공간은 주관적인 시점과 객관적인 시점으로 분화된다. 관객은 더 이상 총체적이지 않고 단일하지 않은 이 공간에 대해 독해를 하고, 의미를 부여해야 한다. 관객의 시각과 청각, 지각에 의해만들어진 영화의 공간은 사유의 공간이다.
<소매치기>의 시간 역시 다양한 차원으로 구성된다. 시간의 복잡한 구조는 공간처럼 파편화되어 있다. 이미지와 소리, 현재와 과거의 분화가 만들어 낸 시간의 미로에서 관객은 스스로 길을 찾아야 한다. 시선의 분화는 진리와 선택에 대한 문제를 제기한다. 이곳과 저곳, 참과 거짓, 현재와 과거 사이를 오가며 <소매치기>의 시간은 우리에게 영화는 독해이며 사유의 작용임을 알려 준다.
<소매치기>는 인간의 실존적인 문제를 다루고 있다. 미셸은 자신의 삶에는 선택의 여지가 없다는 사실을 깨닫게 된다. 삶의 부조리함과 불확실성을 인정하는순간 미셸은 자신의 고독의 정체를 인정하고, 타인을 받아들인다. 그리고 세상과화해한다. 브레송이 <소매치기>에서 다루고 있는 주제인 선택의 문제는 또한 영화의 형식을 만든다. 생략적인 구성, 이미지와 소리의 복잡한 관계, 시점의 분화,시간의 다양한 층위, 브레송 영화의 이러한 장치들은 관객을 난감하게 하고, 좌절감을 준다. <소매치기> 속의 다양한 영화적 장치는 관객의 선택과 사유를 만들어 준다.

영어초록

A lonely existence and the uncertainty of choice are the subject and the cinematic form of Pickpocket. This study is about how the subject and form in Pickpoket are connected. Bresson does not aim for reality in the film. He presents the perception that captures the reality. And he wants the spectator to rebuild itself this cinematic world, world of fiction produced by images and sounds. To make the spectator complete the cinematic representation is the aesthetics of Bresson's films. To find out how Bresson make spectator complete the cinematic representation, how cinematic factor makes spectator to reach in front of choice and thought,the relationship between the position of the spectator in Pickpocket and cinematic subject is the purpose of this study.
Pickpocket’s space is an any-space-whatever. The film's space is connected to the lead character Michel's perception. The camera shows what Michel's hands are sensing. It differentiates the sight and touch and the subjective and objective point of view. The spectator need more effort in comprehending this space for it doesn’t generally show details thus leaving the spectator give meaning to it. The film space produced through the spectator's sight, hearing, and perception is the space of thought.
Pickpocket's time indeed, composes various dimensions. Time's complicated structure like space, is fragmented into pieces. Image and sound, present and past differentiation made the audience find their own way out of the labyrinth of time. It raises a problem regarding time's differentiation of truth and choice. It moves back and forth from this and that, truth and false, present and past.
Pickpocket deals with humanities' existential issues. Michel realized the fact that there is no room for choice. To recognize the absurdity of life and moments of uncertainty, Michel acknowledges the identity of their own loneliness, and accepts others and reconciled with the world.
The dealing of Bresson's Pickpocket with the subject matter of choice also makes the form of the film. Image and sound's complicated connection, view's differentiation, time's various layers these devices have plagued the spectators and gave them frustration. Pickpocket's various cinematic devices brings the spectators to their choice and thought.

참고자료

· 없음