『북 호텔』의 의미의 핵으로서의 이야기 형식 (La forme du récit comme noyau de la signification de L'Hôtel du Nord)

서지정보

· 발행기관 : 프랑스학회
· 수록지 정보 : 프랑스학연구 / 47호 / 121 ~ 145페이지
· 저자명 : 유기환

초록

Eugène Dabit (1898-1936) n'est pas compté au rang des grandes figures de la littérature romanesque de l'entre-deux-guerres. Longtemps le public n'a connu de lui que L'Hôtel du Nord, entre autres parce que Marcel Carné l'avait adapté pour un film. Il est quand même indéniable que le film est devenu plus célèbre que le livre.
Mais, récemment, on voit un changement significatif dans l'évaluation de Dabit. Depuis 1988, ses cinq oeuvres ont été rééditées, et même deux d'entre elles - Journal intime et Un Mort tout neuf - aux éditions Gallimard. D'ailleurs Romans 20/50, revue littéraire de l'Université Lille III, a consacré un numéro spécial à Dabit en 1994.
Ce n'est pas un hasard si les oeuvres de Dabit intéressent le public de notre époque. Dabit est généralement considéré comme un romancier populiste qui voulait succéder à la tradition naturaliste. Mais la lecture attentive de L'Hôtel du Nord nous permet de mieux voir l'ouverture d'une nouvelle perspective que la succession d'une ancienne tradition. Par exemple, les phrases courtes sans exagération rhétorique font prévoir le style de Camus. La répétition d'épisodes fragmentaires sans relation réciproque préfigure la méthode de composition du Nouveau Roman.
Cet article a pour but de prouver que ce n'est pas le contenu mais la forme du récit qui donne sa signification véritable à L'Hôtel du Nord - la monotonie, l'uniformité et l'insignifiance d'une vie des petites gens en milieu urbain. Nous l'avons divisé en trois chapitres : organisation de l'espace, descripition des personnages et structuration du récit. Le premier chapitre examine à quel point l'«Hotel du Nord» est marginal, uniforme, étroit, fermé et instable. Le deuxième chapitre démontre que le portrait physique et le portrait mental des personnages servent d'indicateurs socio-culturels. Le troisième chapitre explique pourquoi L'Hôtel du Nord refuse la dramatisation du récit et pourquoi il offre une suite de chapitres qui sont comme une série d'instantanés pas directement liés l'un à l'autre et donnent finalement l'impression qu'il n'y a pas un récit directeur. Dans la conclusion, nous soulignons que la forme de L'Hôtel du Nord a dûexercer une influence considérable sur le roman moderne depuis Camus.

영어초록

Eugène Dabit (1898-1936) n'est pas compté au rang des grandes figures de la littérature romanesque de l'entre-deux-guerres. Longtemps le public n'a connu de lui que L'Hôtel du Nord, entre autres parce que Marcel Carné l'avait adapté pour un film. Il est quand même indéniable que le film est devenu plus célèbre que le livre.
Mais, récemment, on voit un changement significatif dans l'évaluation de Dabit. Depuis 1988, ses cinq oeuvres ont été rééditées, et même deux d'entre elles - Journal intime et Un Mort tout neuf - aux éditions Gallimard. D'ailleurs Romans 20/50, revue littéraire de l'Université Lille III, a consacré un numéro spécial à Dabit en 1994.
Ce n'est pas un hasard si les oeuvres de Dabit intéressent le public de notre époque. Dabit est généralement considéré comme un romancier populiste qui voulait succéder à la tradition naturaliste. Mais la lecture attentive de L'Hôtel du Nord nous permet de mieux voir l'ouverture d'une nouvelle perspective que la succession d'une ancienne tradition. Par exemple, les phrases courtes sans exagération rhétorique font prévoir le style de Camus. La répétition d'épisodes fragmentaires sans relation réciproque préfigure la méthode de composition du Nouveau Roman.
Cet article a pour but de prouver que ce n'est pas le contenu mais la forme du récit qui donne sa signification véritable à L'Hôtel du Nord - la monotonie, l'uniformité et l'insignifiance d'une vie des petites gens en milieu urbain. Nous l'avons divisé en trois chapitres : organisation de l'espace, descripition des personnages et structuration du récit. Le premier chapitre examine à quel point l'«Hotel du Nord» est marginal, uniforme, étroit, fermé et instable. Le deuxième chapitre démontre que le portrait physique et le portrait mental des personnages servent d'indicateurs socio-culturels. Le troisième chapitre explique pourquoi L'Hôtel du Nord refuse la dramatisation du récit et pourquoi il offre une suite de chapitres qui sont comme une série d'instantanés pas directement liés l'un à l'autre et donnent finalement l'impression qu'il n'y a pas un récit directeur. Dans la conclusion, nous soulignons que la forme de L'Hôtel du Nord a dûexercer une influence considérable sur le roman moderne depuis Camus.

참고자료

· 없음