해금의 운지법에 관한 연구 (A Study on the Fingering of Haegum)

서지정보

· 발행기관 : 한국국악교육학회
· 수록지 정보 : 국악교육 / 46권 / 46호 / 77 ~ 99페이지
· 저자명 : 안희봉

초록

한국음악은 최근에 많은 변화를 시도하고 있다. 무릇 발전이란 많은 변화의 시도에서 자연스럽게 정착된다는 점으로 볼 때 이는 대단히 바람직한 현상이라 할 수 있다. 최근의 많은 음악적 변화의 시도가 발전인지 퇴보인지는 후대에 평가되어질 것이며 퇴보는 자연스럽게 퇴출될 것이다.
음악의 변화는 악기의 변화를 요구하고 동시에 연주법의 변화를 요구하게 된다. 이에 따라 해금의 연주방법도 최근에 많은 변화의 시도를 하고 있다. 본고에는 전통을 바탕으로 발전적 변화의 시도를 하고 싶었던 본인의 욕구가 주관적으로 포함되었을 수도 있으니 단점은 계속 보완할 필요가 있다고 생각한다.
초창기 학문에서 논리의 확보는 참으로 어렵다. 본고에서는 한국음악이 5음음계의 음악인 점을 감안하여 다섯 종류의 해금 운지법을 제시하였으며 이에 따라 전통음악의 연주현황을 확인하였고 전통음악 이외의 분야로 확대해 보았다. 그러나 여기서 끝이 아니고 또 다른 문제점은 없는지 확인해 보아야 하며 다양한 방면으로 질적, 양적으로 계속 확장해 나가야 한다.

영어초록

Korean music is based on pentatonic scale. There exist a few tang-ak works which have a relatively simple structure than those of hyang-ak. However hyang-ak has developed through diverse changes such as performing styles, transition of modes, ornaments(sigimsae).
Tang-ak works can be classified by the scale into hwang-jong pyung-jo and hwang-jong gemyun-jo. In the fingering for that, the specific fingering is used because of complicated reason one must play goong with 1-ji. Pyung-jo was assimilated into pentatonic scale while gemyun-jo still adheres to the specific organization of fingering on the ground of tradition. The fingering of hyang-ak works had common features with that of pyung-jo in tang-ak on the aspect of pentatonic scale, but has been handed down to this day according to lots of changes in that of music works.
In hyang-ak works, the three fingerings are concluded as 2-3-2-2-3, 2-2-3-2-3, 2-3-2-3-2. These customarily employ major 2nd in the interval 1-ji and 2-ji derived from the original composition of pentatonic scale, 2-3-2-2-3. This case was possible to apply to the early music works of Gugak changjak centered on pentatonic scale, But since such works become expanded to non-pentatonic scale, a development for new fingering is required.

참고자료

· 없음