정조대 왕위 계승의 상징적 재현'文孝世子輔養廳契屛'(1784)을 중심으로 (Symbolic Representation of the Succession to the Throne in the Reign of King Jeongjo: with a focus on Screen Painting of Crown Prince Munhyo Having an Introduction Ceremony at Boyangcheong (1784))

서지정보

· 발행기관 : 한국미술사학회
· 수록지 정보 : 미술사학연구 / 293권 / 293호 / 5 ~ 31페이지
· 저자명 : 유재빈

초록

본 논문은 <문효세자보양청계병>의 회화적 분석과 역사적 고증을 통해 당시 궁중회화의 정치적 의미에 집중한 논문이다. <문효세자보양청계병>은 1784년 1월 15일, 정조의 첫 아들인 문효세자가 보양관과 처음으로 만나 인사하는 상견례를 그렸다. 보양관이 서문을 쓰고 보양청에 계병 한 좌를 두었으니 이 병풍의 제작은 보양청에서 주관하였다고 할 수 있다. 그러나 계병에 연시를 지어 올리고 실제로 병풍을 나누어 가진 사람은 정승이었던 보양관 2명을 포함한 7명의 정 1품 대신들이었다. 이처럼 특정 관청이나 조직이 아니라 대신들이 계병을 발의한 것은 예외적인 일이다. 이는 이 계병이 조직의 결속력을 위해서가 아니라 본 행사에 대한 최고 관료들의 입장을 대변하기 위해서 제작되었다는 것을 암시한다.
대신들이 이 계병을 발의하게 된 배경에는 원자 정호 과정에서 이들이 담당한 역할과 관련이 있다. 문효세자는 태어난 지 3개월 만에 원자로 추대되었는데 여기에는 소론 대신들의 역할이 컸다. 처음에는 원자 정호를 미루던 정조도 일단 일이 결정되자 원자 보양관으로 양 정승을 임명하였으며 대신들을 모두 상견례에 참석하도록 하는 등, 유례없는 조처를 내렸다. 원자의 보양관 상견례는 결국 순조로운 왕권 계승을 바라는 정조와 이 과정에서 공로를 선점하려는 대신들의 문제의식이 만난 상징적인 행사였다고 할 수 있다.
대신들이 계병을 제작한 목적은 계병 1폭에 있는 서문과 연작시에 직접적으로 드러나 있다. 서문에 의하면 보양관 이복원과 김익을 비롯한 7명의 대신들은 상견례에 참석한 후 별도로 빈청에 모여 선찬을 나누었으며 이 날의 행사를 기념하는 연작시를 짓고, 이를 계병으로 나누어 가진다고 하였다. 서문과 연작시는 원자의 성장을 축원하고 이 행사가 왕실만이 아니라 온 나라의 경사임을 노래하였다. 연작시의 공적인 형식과 내용은 이 시가 비단 대신들 간의 소회일 뿐 아니라 정조를 의식한 발언임을 보여준다.
<문효세자보양청계병>의 내용과 표현은 서문과 연작시가 담지 못한 이 계병의 목적을 더 구체적으로 재현하였다. 상견례는 동쪽에는 원자, 서쪽에 보양관이 자리하여, 세자가 스승을 모시는 의례의 구도를 따랐다. 그러나 이 병풍에서는 예외적으로 동쪽을 상위에 두는 구도를 취하였다. 그 결과 원자와 보양관이 동서로 마주보는 것이 아니라 원자가 두 보양관 위에 있는 삼각구도가 만들어졌다. 이러한 삼각 구도와 그 정점에 있는 구름에 가린 붉은 박공은 미래의 군주가 신하들에 의해 받들어지고 있는 모습을 상징적으로 보여준다. 상견례 밖의 공간은 행사가 일어난 주변을 넓게 조망해줄 뿐 아니라 이 행사의 의미를 확장하는 역할을 한다. 2폭의 석축이 높은 전각은 ‘왕실’, 6폭의 돌담과 시속 인물은 ‘백성’의 대유적 표현이라고 짐작된다. 결국 이는 본 행사가 왕실과 조정, 민간에 영향을 미치는 경사임을 보여준 것이다.
이처럼 상견례 행사는 어린 원자와 그를 보살필 보양관의 만남일 뿐 아니라 미래 왕위 계승자인 원자와 그를 추대한 대신들 간의 만남이기도 하였다. 그러한 의미에서 <문효세자보양청계병>은 상견례에 대한 참석자의 기념물일 뿐 아니라 군신간의 공조를 확인하는 징표라고 해석할 수 있다.

영어초록

This study conducts a visual analysis and historical research on Screen Painting of Crown Prince Munhyo Having an Introduction Ceremony at Boyangcheong, focusing mainly on the political implications of the court paintings of the Joseon dynasty (1392-1910). The screen painting depicts an introduction ceremony on the fifteenth day of the first month of 1784 when Crown Prince Munhyo (1782-1786), the first son of King Jeongjo (r. 1776-1800), met Boyanggwan officials who would oversee his education. Given that a Boyanggwan official wrote a preface to the painting and also that the Boyangcheong bureau housed one of eight sets of the screen painting, one might argue the bureau supervised the execution of the screen. However, it was seven court officials ranking 1a, including two minister-cum-Boyanggwan officials, who presented a series of linked poems and distributed seven sets among themselves. Considering that a ceremonial screen painting was commissioned traditionally by a particular bureau or organization, this unusual commissioning by state officials suggests the motivation was not to solidify an organization, as was customary, but likely was to represent the political position the highest-ranking officials shared with regard to the royal ceremony.
The background surrounding the state officials’ sponsorship involves the roles they played in selecting the heir apparent to the throne. It was due to the significant contribution of officials belonging to the Soron faction that Prince Munhyo, just 3 months old, was proclaimed Crown Prince. Once the proclamation was officially made, King Jeongjo, though having been hesitant at first, issued unprecedented orders, for example, to appoint two ministers as Boyanggwan officials for the Crown Prince and to require all state officials to attend the introduction ceremony. It is thus presumed that the ceremony marks a symbolic coincidence of interests between King Jeongjo who longed for a smooth royal succession and officials who claimed credit for the installation of the Crown Prince.
The preface and linked poems on the first panel of the screen clearly state the motivation behind the commission. According to the preface, a total of seven officials including Boyanggwan Yi Bokwon (1719-1792) and Kim Yik (1723-1790) held another banquet after the introduction ceremony, composed a series of poems to commemorate the event, and commissioned screen paintings in multiple sets for each participant to possess one. Wishing for the sound growth of the Crown Prince, the words on the screen eulogize the ceremony as a blissful event that both the royal house and the entire country should celebrate. The public form and content of the serial poems disclose that they are not merely about personal impressions but in fact speeches mindful of the King’s readership.
The pictorial content and expressions illustrate the motivation in a more concrete manner than the preface and poems do. Generally, an introduction ceremony adheres to a ritualistic seating plan where the Crown Prince in the east shows deference to his tutors, Boyanggwan officials, in the west. This screen painting however takes an atypical orientation in that the east side is assigned the upper part of the screen. As a result, a triangle composition where the Crown Prince sits above two Boyanggwan officials replaces the ritual plan in which the prince and the tutors are aligned on an east-west axis. In addition, a red gable, partly clouded but clearly placed in the apex of the triangle, symbolizes a future monarch to which the subjects will submit themselves. The space outside the ceremonial place adds to the significance of the event beyond merely presenting a backdrop: the palace building above tall masonry in the second panel contrasts the ordinary stonewalls and figures on the sixth panel, the distinction which seems to be employed for synecdochism to represent the royal house and common people, respectively. In consequence, the screen painting displays a blissful event that involves the royal house, the court, and the whole society.
The introduction ceremony is not only a meeting between a young Crown Prince and officials who will look after him, but also, as it turns out, an encounter between a future King and the subjects who crowned him. In this vein, Screen Painting of Crown Prince Munhyo is not merely a pictorial souvenir for participants in the ceremony, but also an emblem that reaffirms the political partnership between sovereign and subject.

참고자료

· 없음