사회적 승인으로서의 검열, 돌출된 목소리 ‘들’의 불응: ‘1981년’ 영화 <도시로 간 처녀> 상영중지 사건의 의미 (Film censorship as a social approval, Disobedience from unexpected voice(s) : The meaning of the incident of stopping showing of the film, , 1981.)

서지정보

· 발행기관 : 서강대학교 인문과학연구소
· 수록지 정보 : 서강인문논총 / 45호 / 273 ~ 311페이지
· 저자명 : 송아름

초록

산업과 예술로서 온전히 성장하지 못한 1970-80년대의 한국영화계를 설명할 때 가장 중요한 원인으로 꼽히는 것은 검열이다. 정치적 과잉해석을 일삼던 검열은 영화에 직접적인 피해를 주었고 이는 국가는 가해자, 창작자는 피해자라는 견고한 도식을 만들어냈다. 그러나 이러한 도식은 영화 검열의 범위를 축소시키며, 시대에 따른 차이를 무화시킨다는 점에서 재고의 여지가 있다. 이 글에서는 1981년에 일어난 영화 <도시로 간 처녀>의 상영중지 사건을 중심으로 국가주도의 영화 검열을 넘어 1980년대에 새롭게 포착되는 검열의 양상을 논하고자 한다. 본고에서 처음 밝히는 <도시로 간 처녀>의 지난한 제작과정은 1970년대까지 버스안내양들의 부정적인 모습들이 영화에 등장할 수 없었다는 것을 보여준다. 1981년에 개봉한 <도시로 간 처녀>는 풍문으로 떠돌던 버스안내양들의 일상을 영상으로 확인시킨 첫 영화가 되었고, 안팎으로 노동자 의식을 키워가던 버스안내양들의 집단적인 항의는 <도시로 간 처녀>를 자신들이 원하는 영화로 바꿀 수 있는 첫 걸음이 된다. 여기에 1980년대라는 시대적 상황은 버스안내양들의 집단적인 항의에 정부가 민감하게 반응하도록 만들었다. 사회적 안정이 절실하던 때에 검열의 과정을 거쳐 국가에서 승인한 작품이 야기한 집단행동은 발 빠른 상영중지를 가능하게 했던 것이다. 영화의 내용보다 사회적 분위기가 더 크게 작용한 이 상황은 전혀 예상할 수 없는 상황들이 영화 검열에 끼어들고 있음을 보여준다. 이후, 버스안내양들의 항의로 인해 <도시로 간 처녀>는 극장에서 사라졌지만 조금이라도 손해를 줄이려는 제작사는 재상영을 계획하는데, 바로 이 과정에서 자기검열까지가 포함된 이해관계자들끼리의 합의된 검열이 이루어진다. 제작사가 스스로 나선 이 검열은 영화의 완성도를 포기하는 것이었지만 산업의 측면에서 영화를 구할 수 있는 또 다른 방법이 될 수 있었다. 이처럼 <도시로 간 처녀>의 상영중지 사건은 검열이 단순한 도식 속에 있지 않다는 것을 확인시켜 주면서 1980년대적인 검열의 시작을 알리는 신호탄이 되었다고 할 수 있다.

영어초록

One of the main reasons why Korean Cinema from 1970s to 1980s couldn't attain sound growth industrially, nor artistically was the very film censorship itself. The film censorship which used to make political overinterpretation about the films did direct harm to Korean Cinema, leading to a strong framework that the state is an assailant and the creator, a victim. However, this framework should be reconsidered in that it might diminish the scope of film censorship, and negate the differences among the periods. This article attempts to discuss the aspects of the film censorship newly captured in 1980s around the incident of stopping showing of the film, <The Maiden Who Went to the City>, 1981 beyond state-initiated censorship. The very hard process of making the film, which is disclosed in this article for the first time, shows that the films before 1980s couldn't feature negatives of female bus attendants. For that reason, <The Maiden Who Went to the City> premiered in 1981 became the first movie which showd everyday life scenes of female bus attendants, and it made them who had been cultivating laborers' self-consciousness stage a mass demonstration. Their demonstration became the first move to change the movie, <The Maiden Who Went to the City> into what they wanted it to be. In addition, the situation of that time of 1980s made the government react sensitively to the mass demonstration of those female bus attendants. At the time that social stability was an urgent issue, the mass demonstration against the movie approved by the government through the process of censorship enabled quick stop of showing of the film. The situation where social atmosphere rather than the contents of the movie had a decisive effect shows that unexpected situations frequently intervened in the film censorship enforced at that time. After that, though the movie, <The Maiden Who Went to the City> was pulled from the theatres, the producer who tried to reduce the loss as much as possible planned to re-premier the movie, and in the process agreed censorship among interested parties including self-censorship was imposed on that movie. Although the censorship enforced by the producer itself lowered artistic value of the movie, it might be a way to save the movie from the standpoint of business. Like this, the incident of stopping showing of <The Maiden Who Went to the City> confirmed that film censorship should not be in a simple framework, and signaled the start of the film censorship as befitted 1980s.

참고자료

· 없음