중고한음 성조와 <번역소학>에 나타난 우리말 한자 형태소 성조의 비교 (A Comparison of Correspondence Relation between Tones of Medieval Chinese Characters and Side-dot Representations of Chinese Characters in Beon-yeok-so-hak)

서지정보

· 발행기관 : 한글학회
· 수록지 정보 : 한글 / 302호 / 5 ~ 123페이지
· 저자명 : 김세진

초록

이 연구에서는 (평성(◱), 상성(◰), 거성(◳), 입성(◲)으로 표시되는) 중고한음 4성과 방점(평성(□), 상성(:□), 거성(·□))으로 표시된 16세기말 문헌인 <번역소학>의 한자 형태소 성조를 대조하여 양자 사이의 대응 정도를 계량적으로 검토했다. 중고한음을 기준으로 하면 평성(◱) 205자, 상성(◰) 113자, 거성(◳) 156자, 입성(◲) 112자, 그리고 4성 중에서 2가지 성조로 나타나는 것 33자, 모두 합쳐서 619자이다.
중고한음 평성의 경우 91.46%가 평성으로 반영되었고 중고한음 입성의 경우 94.20%가 거성으로 반영되어 평성과 입성의 경우에는 중고한음의 성조가 <번역소학>의 한자 형태소 성조에 그대로 반영되는 비율이 압도적임을 확인할 수 있었다. 그에 비해 중고한음의 비입성측성인 상성과 거성의 경우 비입성측성의 한자 형태소 전체를 대상으로 낸 통계에서 52. 53%가 상성으로 37.66%가 거성으로 반영되어 표면적으로는 비대칭적인 반영 양상이 나타났으나, 중고한음 비입성측성이 <번역소학>의 한자 형태소 성조에 비입성측성으로 반영되는 90.19%로서 큰 틀에서는 대칭적인 반영 양상을 확인할 수 있었다. 이 연구에서는 또한 <번역소학> 한자 형태소들이 낱말 속에서 나타나는 위치와 복수 방점 표상과의 상관성에 대하여 논의하였다. 복수의 방점 표상으로 나타나는 한자 형태소는 어두(#―)와 평성 뒤(□―)와 측성 뒤({:□,·□}―)를 대조하면 각각 12.4%대 16.8%대 37.7%로서 중화규칙의 전조인 측성 뒤에서 성조가 불안정해지는 현상이 이 문헌에서 이미 나타나고 있음을 확인하였다.
이 연구에서는 개별적인 자료들이 가지는 값을 방편적인 원칙에 의해 큰 틀에서 재구성하여 통계에 반영하는 방법을 시도하였다. 이러한 시도는 성조론 분야의 통계에서 막연한 부분을 없애고, 통계를 전면적으로 수치화하는 데 도움이 될 것으로 생각한다.

영어초록

I have showed how Medieval Chinese four tones－ping tone, shang tone, qu tone, and ru tone－are reflected into Korean three tones－even, rising, and high-level－in 816 Chinese characters of Bun-yeok-so-hak quantitatively in this paper.
About 187.5(91.46%) of 205 Medieval Chinese ping tone characters were reflected in even tone in Korean. And about 105(94.20 %) of 115 Medieval Chinese ru tone characters were reflected in high-level tone in Korean. By contrast about 64.3(56.90%) of 113 shang tone characters were reflected in rising tone, and 38.3(33. 89%), in high-level tone. About 77(49.36%) of 156 qu tone characters were reflected in rising tone, and 63(40.38%), in high-level tone.
High degree of reflection of Medieval Chinese ping tone and ru tone and low degree of reflection of shang tone and qu tone show us asymmetric figure. I think there are two major cause about such asymmetries. Firstly, in the adaptation period of Chinese characters into Sino-Korean characters tone system, indispensable separation between ping tone and the other three tones for Chinese poetry work demanded the ruling-upper-caste persistently memorizing ping tone characters. Secondly, the syllable with final /p/, /l/, or /k/ in the Korean reading of Chines characters reflected the ru tone of Chinese. Therefore they were able to obtain excellent results in reflecting Chinese ru tone into Korean high-level tone with little effort.
As the separation between shang tone and qu tone was not demanded, the ruling-upper-caste neglected it. Therefore, they were unsuccessful in memorizing shang tone and qu tone. The separation between shang tones and qu tones in Sino-Korean characters was performed to natural process in history of Korean language.

참고자료

· 없음