숙종대 역사고사도 제작과 <사현파진백만병도(謝玄破秦百萬兵圖)>의 정치적 성격 (History Paintings during Sukjong’s Reign and the Political Sub-text of Xie Xuan Defeats Fu Jian’s One Million-strong Force)

서지정보

· 발행기관 : 한국미술사학회
· 수록지 정보 : 미술사학연구 / 262권 / 262호 / 33 ~ 68페이지
· 저자명 : 이성훈

초록

<사현파진백만병도(謝玄破秦百萬兵圖)>에는 숙종의 감상을 거쳤음을 증명하는 어인(御印)이 찍혀 있다. 인물, 말, 산수 표현에는 꼼꼼하고 숙달된 필치가 간취되며 청록 안료와 금니(金泥) 등이 그림 채색에 사용되었다. 이러한 사실은 이 그림이 숙종대 도화서 화원에 의해 제작된 궁중회화일 가능성을 시사한다.
그림 제목만을 놓고 볼 때 <사현파진백만병도>는 중국 위진․남북조시대 비수(淝水) 부근에서 동진(東晋) 장수 사현(謝玄, 343~388)이 전진(前秦) 왕 부견(苻堅, 357~385)이 이끄는 백만 부대를 격파한 장면을 묘사한 그림이다. 그러나 좀 더 정확히 말하면 이 그림은『진서(晋書)』둥의 중국 역사서에 기술된 장면, 즉 부견과 그의 병사들이 비수 전투에서 동진군에 패하여 달아나는 모습을 형상화한 역사고사도로 추정된다. 이를 반영하듯 그림 속 모든 표현 요소들은 위 사서(史書)의 내용을 충실히 반영하고 있다.
그림 수장가 혹은 감상가로 널리 알려져 있는 숙종(肅宗, 1674~1720)은 <사현파진백만병도>와 같은 역사고사도 제작을 자주 지시하였다. <제위왕봉즉묵대부팽아대부도(齊威王奉卽墨大夫烹阿大夫圖)>, <황룡부주도(黃龍負舟圖)> 등의 사례에서 확인할 수 있듯이 숙종은 자신의 정치적 행위의 정당성을 강조하거나 선전하기 위한 하나의 방편으로 역사고사도를 제작해 활용하였다. 이러한 측면에서 볼 때 <사현파진백만병도>는 부견의 패배 장면을 시각적으로 이미지화하여 부견이 실천하지 못했던 내치(內治)와 자강(自强)의 중요성을 부각시키는 한편, 노론(老論)과 소론(少論)의 갈등으로 점철된 당시 정국의 혼란을 매듭짓고자 했던 정치적 의도를 가지고 숙종이 그 제작을 지시한 그림으로 사료된다. 따라서 <사현파진백만병도>는 조선시대 회화가 가졌던 공리적 기능을 잘 보여주는 사례이자 조선시대 국왕이 통치의 한 수단으로 회화를 활용했음을 보여주는 사례로 파악될 수 있을 것이다.
<사현파진백만병도>는 양식과 화풍 면에서도 조선후기 회화사에서 중요한 위치를 차지한다. 이 그림에는 전통적인 요소에 더하여『황명영렬전(皇明英烈傳)』등 명대 소설 판화 및 명대 산수 판화 등으로부터 영향 받은 새로운 요소를 반영하고 있다. 또한 화풍 면에서《역사고사인물화책(歷史故事人物畵冊)》등 18세기 초반에서 18세기 중반 사이에 주로 도화서 화원들에 의해 제작된 것으로 추정되는 작품들과도 연관되는 측면을 보인다. 그러므로 <사현파진백만병도>는 숙종대 궁중회화의 회화적 특징을 잘 보여줄 뿐만 아니라 조선시대 회화사에서 숙종대 궁중회화가 차지하는 위치와 중요성을 재확인시켜 줄 수 있는 중요한 작품으로 평가될 수 있을 것이다.

영어초록

Xie Xuan Defeats Fu Jian’s One Million-strong Force, an impressive war scene on an eight-panel folding screen from the early 18th century, bears a royal seal on one corner, indicating that King Sukjong (r. 1674-1720) viewed and appreciated this painting. This brilliantly-colored work, made striking by the contrast of deep green and gold, is executed with masterly brushstrokes, providing fine details of human subjects, horses and the surrounding environment. The quality of execution suggests that this unattributed painting was the work of court painters who lived in Sukjong’s time, possibly belonging to the dohwaseo, the royal bureau of painting.

As can be gathered from its title, the folding screen painting depicts the scene of a famous battle from the Wei, Jin and South and North Dynasties of China, which took place near the Fei River. In this battle opposing Eastern Jin and Former Qin, Xie Xuan’s (343-388) army decimated a large contingent of enemy forces led by King Fu Jian (357-385). In visualizing this battle, the history painting faithfully follows the accounts provided in Jinshu (History of Jin) and other ancient Chinese history books. Fu Jian and his troops are, for instance, shown retreating in panic; the state of chaos mentioned in written accounts as a measure of the magnitude of defeat suffered by Former Qin.
A monarch exceptionally fond of paintings, Sukjong frequently ordered works on historical themes. Sukjong commissioned history paintings not just out of personal predilection, but with political agendas in mind. Works such as King Wei of Qi Bestows Titles on Official Jimo and Has Official A Boiled to Death or The Yellow Dragon Carries the Boat’ are cases in point. Xie Xuan Defeats Fu Jian’s One Million-strong Force, offering a vivid visual representation of Fu Jian’s defeat, underscored the importance of internal political stability and a strong defense posture, and is likely to have been meant by Sukjong as a message to his divided court, which was torn by political bickering between the Noron and Soron parties. This folding screen painting, therefore, is an excellent testimony to the utilitarian role of paintings in Korea of Joseon period, as well as the active political exploitation of them by the rulers of this dynasty.
Xie Xuan Defeats Fu Jian’s One Million-strong Force occupies also an important place in the history of late Joseon painting for the stylistic influences and affinities it exhibits. This work, while being in the traditional style of painting of its genre, reveals the influence of woodprints from the Ming Dynasty of China, particularly of Huangmingyingliechuan. Meanwhile, this painting shows affinities with works on similar historical themes from the early to mid-18th century, attributed to court painters, and notably with Book of Portraits of Historical and Legendary Figures. Finally, the value of this folding screen painting is inestimable also as a window into court painting during Sukjong’s reign, a high point in the history of this genre of Joseon painting.

참고자료

· 없음