현대미술에 나타나는 전쟁 트라우마 - 페르낭 레제와 오토 딕스의 작품에 나타난 제1차 세계 대전 (War trauma represented in modern art - in the case of Fernand Léger and Otto Dix)

서지정보

· 발행기관 : 현대미술학회
· 수록지 정보 : 현대미술학 논문집 / 18권 / 2호 / 7 ~ 48페이지
· 저자명 : 김승환

초록

전쟁은 현대 미술가들에게 구체적으로 어떤 영향을 주었을까? 이 질문에 대한 답은 아마도 오랜 기간 참전하고, 그것도최전선에서 적과 맞부딪히며 전쟁의 민낯을 경험했던 작가의 작품에서 찾을 수 있을 것이다. 그런 점에서 프랑스의 페르낭 레제(Fernand Léger)와 독일의 오토 딕스(Otto Dix)가 그 좋은실례가 될 수 있다. 최전선에서 지루한 참호전을 치렀고, 무시무시한 집중포화와 잔인한 가스전까지 경험했다는 공통점에도 불구하고 이들이 전쟁 중에 그린 그림에는 적지 않은 차이가 나타난다. 특히 전쟁이 끝나고 그린 그림은 주제나 표현 방식에서너무나 커다란 차이를 보인다. 그 이유를 단순히 화가들 간의개인적 성향과 국적의 다름, 기법적 차이에만 한정할 수 없다.
여기서 트라우마라고 하는 심리적 외상의 관점이 필요하다.
레제나 딕스 모두 장기간 최전선에서 전쟁에 노출되었다는점에서 엄청난 트라우마를 겪었음을 그들의 편지로 알 수 있었다. 그렇지만 그들의 심리상태가 외상후 스트레스 장애에 해당하는 증상으로까지 발전했는지는 알 수 없다. 레제의 경우,1916년 이후에 그려진 두 유화에서 기계인간의 모습이자 분리된 신체의 모습을 통해 작가가 겪은 전쟁의 트라우마 흔적을유추해 볼 수 있다. 그러나 전역과 동시에 평화를 상징하는 다양한 색채를 사용하여 그림을 그리고, 주제 역시 생의 즐거움을상징하는 서커스 주제나 새로운 사회의 건설과 도래를 의미하는도시와 기술자의 그림을 그렸다는 점으로부터 전쟁 트라우마를극복한 것으로 보아도 무방할 것이다.
딕스의 경우, 비교적 어린 나이에 입대를 했기에 건강한 자기의 정체성을 세우기엔 시간적으로 부족했다는 점, 적과 직접교전을 해야 했던 전투병이었다는 점으로부터 딕스의 스트레스지수가 레제에 비해 훨씬 높았을 것이다. 전쟁 직후부터 10여년간 반복해서, 거의 강박적으로 전쟁을 주제로 한 작업을 했다는 점이나 그 주제나 표현 방식이 전쟁 기간 중에 그려진 그림보다 훨씬 더 잔혹하고 적나라한 전쟁의 맨얼굴을 보여주고있다는 점으로부터 딕스는 전쟁 트라우마의 영향을 심하게 받았다고 추론해 볼 수 있다.
레제와 딕스의 전쟁 이후 작품에서 공통점보다 차이점이많은 이유를 개인적 트라우마라는 차원에서만 찾는 것은 무리가 있다. 전승국의 작가와 패전국의 작가라는 차이도 그들의 작품세계에 지대한 영향을 미쳤다. 전쟁 후 상당한 기간 독일은패전이 가져온 일종의 국가적 트라우마인 ‘부상 문화’를 겪게 되는데, 이는 독일 국민 전체가 전쟁이 불러일으킨 쇼크와 트라우마, 상처 주위에 매달려 그 상처를 헤집으며 전쟁의 의미를 찾고자 하는 집단 히스테리 상태를 의미한다. 이러한 사회 분위기에서 딕스는 개인적 외상 후 스트레스 장애와 국가적 외상 후스트레스 장애의 경계를 넘나들며 <참호>와 동판화 연작 <전쟁>을 그렸던 것이다.

영어초록

What influenced the war to the modern artists ? Wecan find a answer to this question in the works of artistswho experienced the real face of war by participating atthe forefront for a long period. In this regard, FernandLeger and Otto Dix are good examples. Though both ofthem underwent the dreary trench warfare, the awfulconcentrated fire and the vicious gaswarfare, their workspainted in the war period show considerable differences.
Especially the paintings after the war present greatcontrasts in the subject and the method of expression. Thereason of these differences can not be confined to theartist's individual inclination, the different nationality andthe unlike technique. Here the perspective of psychologicaltrauma is needed.
The letters in the war times showed that both Legerand Dix went through excessive trauma by being exposedto the war-stress at the front line for quite long time. Butit can't be affirmed that their psychological state developedto the post traumatic stress disorder. In the case of Leger,the trace of war trauma is able to assumed in the figureof machine-man and their split body. After the dischargefrom military service, he chose intentionally the circus, thecity and the mechanician as subjects symbolizing the life'spleasure and the construction of new society. At this point,Leger seemed to free himself from the war trauma.
In the case of Dix, being joined the army at thecomparatively young age, he was short of times for thepreparation of healthy identity. Furthermore he, as acombatant, had to kill the enemies at the forefront. Fromthese reasons, we can suppose that Dix's stress level wasmuch higher than that of Leger. After the war, Dixselected repeatedly and obsessively the war subject, andshowed the naked features of war with the more cruelmanner of expression than the paintings in the war times.
At this fact, he seemed to be suffered severe war trauma.
It is impossible to find a reason whin the level ofindividual trauma why the works of Leger and Dixpresented so great differences. The gulf between victoriousnation and defeated nation exerted a huge influence ontheir art. So the works of Dix ought to examined in theperspective of national trama.

참고자료

· 없음